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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法独怜的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法独怜的解答，让我们一起看看吧。

1. 史上最美的七绝唐诗是哪一首？到底美在哪？
2. 怎样欣赏北宋词人秦观的千古名篇《踏莎行》？
3. 学习书法过程中，遇到瓶颈时，最好的解决办法是什么？

史上最美的七绝唐诗是哪一首？到底美在哪？

鲁迅先生曾经说过，诗到盛唐已经作完。我们中国是诗歌的国度，唐诗又是中国古代诗歌的高峰，要想选出最美的七绝唐诗，实在是太困难。文无第一，武无第二。历来如此。

先说崔护的这首《题都城南庄》，这首诗之所以出名，和它背后那个忧伤的情感故事有关系。崔护写这首诗的前一年的春天，饮酒之后郊外踏春，来到了都城南庄。这个时候崔护口渴，就来到一户人家讨水喝，结果开门的是一个明艳动人的少女，院子里一树灿烂的桃花正在绽放。喝完水之后崔护对那位少女念念不忘，第二年的春天再去寻人的时候，原先那户人家已经迁居外地，不知下落。饱受相思之苦的崔护写下了这首脍炙人口的七绝，祭奠那还没有开花就已经枯萎的情感。千百年来人们被这个美丽又哀伤的故事感染，也被诗歌表达的物是人非的无奈之情感染。人是有感情的，桃花是没有感情的。人面不知何处去的时候，那一树桃花依旧迎春盛开。桃花开放的愈灿烂，给诗人的***愈强烈。这首诗歌，正是在这种强烈的对比之中，留给了读者深刻的记忆。

这首诗歌，每一句，似乎都是一幅画，四句诗歌，就是四幅塞外画卷，连接起来，就是一幅苍凉寂寞的边塞图景。关于这首诗歌，也有一个有趣的小故事。据说慈禧很喜欢这首诗，命令御用书法家为她写一副字，内容就是这首凉州词，结果这个书法家不知什么原因，写漏掉一个字儿，黄河远上白云间的间字忘记写了。书法家自己还不知道，洋洋自得的把书法呈上去，慈禧打开一看少了一个字儿，马上就变了脸色。质问书法家究竟怎么回事。

书法家一看吓得冷汗直冒，但是最后终于被强大的求生欲拯救。他灵机一动禀告慈禧，这是他故意少些一个间字，把这首诗改造成了一首词，说完张口就念：

黄河远上，白云一片，孤城万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。

你看，飞盘扔得这么远，都被书法家给叼回来了。

一首诗能够成为故事中的主角，证明了它受欢迎的程度。

事实上，作者王之涣作这首诗的缘起本身，就是一个很有趣的小故事。话说王之涣和好友高适、王昌龄在酒馆喝酒的时候，正好遇到了梨园伶人在演出，这三位诗人就商量好，看看有谁的诗歌被演员们传唱，谁的诗歌最受欢迎。结果三位诗人的作品都被艺人传唱，只不过唱王之涣这首凉州词的姑娘，长的最漂亮。比赛的结果自然不言自明。这就是所谓“旗亭画壁”的典故。

书归正传，《凉州词》的好处在于，尽管这是一首悲凉的边塞诗，但是它悲凉却不悲伤，悲凉却不凄凉，在悲凉之中，仍然流露出一种慷慨悲壮的雄浑之风，这正是盛唐时代独有的风***。

黄河远上白云间。

谢敬！史上最美的七绝唐诗是哪一首？到底美在哪？

去年今日此门中

人面桃花相映红，

人面不知何处去 ，

桃花依旧笑春风！

《题》！

崔护！！

这首七绝唐诗是最美的，那么它到底美在哪里？它美就美在人面桃花相映红，桃花依旧笑春风！

崔护以物喻人，把他的艳遇比作是春风亦然陶醉，艳羡他遇到了一个美人，女孩美的不可方物，犹如桃花粉面，真可算是能与桃花相媲美！亭亭玉立！楚楚动人的女孩恰似粉面桃花般的美丽容颜，让崔护为之动容，久久不能遗忘，

只因匆匆一别，再回望，已不知美人去向，无缘相见！感叹之余！仿佛依稀可见面似桃花的美人依旧在眼前！就像桃花般的盛开在春天里，又仿佛十里之内都有桃花粉红色的回忆！依旧香气袭人，崔护不仅睹物思人！

自己最喜欢以下两首:

送元二使安西·王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

竹枝词·刘禹锡

谢谢邀请：

史上最美的七绝唐诗是：

〈唐代〉诗人：张若虚的《春江花月夜》

《春江花月夜》浓缩了中华文明走向巅峰前夜的风貌，因而，有着其它古诗都难以取代的魅力。

古代文学苦大仇深的居多，初唐四杰的名著作

虽然有意兴风骨，却因个人遭遇的缘故.死气沉沉，昏昏欲睡的气息略重 ,张九玲风格沉郁，贺知章留下来的作品不多，只有《春暖花月夜》意境深远，情感独钟，诗篇醒目，令人心弛神往。

《春江花月夜》是各种事物的升华，体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

《春江花月夜》在思想上和艺术上都超越了，以前那些单纯模山范水的景物诗，抒发了中华儿女别情离緖的心情。

全诗随着韵律的轻快的变化，一唱兴叹，前后呼应，层出不穷，音乐感节奏极强。有幸拜读了世间最美好的诗篇……

怎样欣赏北宋词人秦观的千古名篇《踏莎行》？

踏莎行是词牌名，又名踏雪行，踏云行，以晏殊《踏莎行·细草愁烟》为正体，双调五十八字，前后段各五句、三仄。另有双调六十六字，前后段各六句、四仄韵；双调六十四字，前后段各六句、四仄韵变体。代表作品有欧阳修《踏莎行·候馆梅残》等

词之本源即为酒宴酬唱之曲，婉约、纤细、柔媚是词的本质，要论这些特质，宋代秦观之词最能体现。今天就跟大家分享，如何欣赏秦观的这首代表作《踏莎行•郴州旅舍》。

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。--秦观《踏莎行•郴州旅舍》

秦观，年少丧母，身世飘零，后来在苏东坡的提携下才谋得一官半职。但好事不长久，他和苏东坡一样遭遇庙堂排挤，被迫开始了自己的贬谪生涯。

这首词是秦观在绍圣四年（10***）因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有宫爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前。

不同于苏东坡的达观与自如，被贬郴州的秦观，整个人被迷雾般的忧伤笼罩。

郴州位于湖南省的南部边境，山环水绕、地势复杂，在宋代是蛮荒之地。被贬到此处的官员，与京城汴梁相隔千里，远离亲友和政治，怀才不遇之境可想而知。

特殊的地理环境、潦倒的人生际遇、不可预知的未来，让秦观愁肠百结，唯有寄情于诗词。

"雾失楼台，月迷津渡"，这既是写自然景物，也是营造诗词意境。郴州多山多水，确实总是被云雾笼罩。而作者用"失"、"迷"二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。

秦观在落笔四字的运用之妙上，古往今来，无出其右者。雾失迷台，月迷津渡，读起来既有外文诗歌翻译后的语式错觉，又出其自然地具有中文语境的美感，字字写景，字字皆情，亦情亦景，亦真亦幻，一失一迷，让人置于其中。

怎样欣赏北宋词人秦观的千古名篇《踏莎行》？

秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士，高邮人，进士出生。他是苏门四学士之一，长于诗文，词誉极高，有淮海词一卷。

踏莎行

雾失楼台，月迷津渡，

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闲春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

这首词是绍圣四年（10***）秦观在郴州旅馆作的。绍圣初，秦观以旧党关系，在朝内很受排斥，一再贬谪，削了官职，远徙郴州。就在这种情况下，秦观写了这首词，以抒发自己凄苦失望的情绪。

这首词即景生情，寓情于景，语言情新洗炼，风格婉转含蓄，在艺术上达到很高的境地。

缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台，月迷津渡。”互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。“雾失”、“月迷”，皆为下句“望断”出力。“桃源望断无寻处”。

词人站在旅舍观望应该已经很久了，他目寻当年陶渊明笔下的那块世外桃源。桃源，其地在武陵，离郴州不远。词人由此生联想：即是“望断”，亦为枉然。着一“断”字，让人体味出词人久伫苦寻幻想境界的怅惘目光及其失望痛苦心情。他的《点绛唇》，诸本题作“桃源”。词中“尘缘相误，无计花间住。”写的当是同样的心情。“桃源”是陶渊明心目中的避乱胜地，也是词人心中的理想乐土，千古关情，异代同心。而“雾”、“月”则是不可克服的现实阻碍，它们以其本身的虚无缥缈呈现出其不可言喻的象征意义。而“楼台”、“津渡”，在中国文人的心目中，同样被赋予了文化精神上的蕴涵，它们是精神空间的向上与超越的拓展。词人多么希望借此寻出一条通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，现实回报他的是这片雾笼烟锁的景象。“适彼乐土”之不能，旨在引出现实之不堪。

学习书法过程中，遇到瓶颈时，最好的解决办法是什么？

学习书法，遇到瓶颈时，最好办法：一是学学书法史，增强书法理论知识。二是走出去向书友学习，虚心学习别人的经验。三是多读帖临帖，在比较中提高鉴赏水平。四是走进博物馆艺术馆，提高自己的眼界，拓展自己的视野。等等。

邀答！学习书法是一个循序渐进的过程，常言说，性急吃不了热豆腐。初学书法一是喜欢、肯钻研，二要跟帖练习，三是要有悟性。有了这三条，再坚持长久练习，就会取得满意的效果。

所为遇到瓶颈，就是写的字连自己都不满意，又找不到攻破难题的办法。这时就要看你选择的书帖，适合不适合你写，俗话说，“字能体现人的个性，见字如见其人”，选择自己喜欢的古帖去学习。 其次是遇到瓶颈时，最好就近请教老师指导一下，找准汉字[_a***_]规律，执笔和运笔技巧，悟出其中道理，持之以恒，就不难写出自己满意，又使观众接受，赏心悦目的书法，总的来说书法是以美和易识及适用为主要目的。(纯属本人观点)

学习书法的过程中遇到瓶颈最好的解决办法就是“不要考虑有不有瓶颈”，继续学就是了。
无论是初学还是深学书法都会遇到瓶颈，只是各人瓶颈的表现形式不同而已。
书法不是一朝一夕能学好的，是在不断攻克瓶颈中求进步的。只有持之以恆通过熟练才能生巧，克服瓶颈问题。

窃以为，最好的办法是学习书法理论。首先，所谓瓶颈，无非是越写越差，或者是不知向何处发展。其次，出现上述问题的原因，窃以为是对书法没有正确的认识。到底是写字还是写法？这是学习书法的前提。字，只所以好看，是因为有法。没有规矩与法则的字是自由体，不入流，也就不好看。第三，所以要找到解决办法，就要学习书法理论。先是字法。结体是矛盾构成的。不同的结体有不同的矛盾构成。看懂了吗？看懂了就可突破瓶颈。直白点，就是古人经典结字，点画位置该在什么地方就放在什么地方，字就好看了。笔法，章法亦是如此。

到此，以上就是小编对于名家书法独怜的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法独怜的3点解答对大家有用。