放大的名家书法,放大的名家书法作品

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于放大的名家书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍放大的名家书法的解答，让我们一起看看吧。

1. 古代的石刻是怎么放大的？
2. 大家有无觉得，一幅书法作品如果放大局部，字显得更加漂亮。原因为何？
3. 春雨和邱金生的瘦金体《心经》，你更喜欢哪幅作品？（放大效果更好）？
4. 为何奸相蔡京，秦桧，严嵩他们仨写毛笔字，画画都是一绝？

古代的石刻是怎么放大的？

先把字拓印下来，再用类似九宫格一样的东西，将字的各部分分开，然后放大九宫格，按比例填充。另外，古代在石头上刻名家墨宝不是随便找个人就能刻的。必选当时当地的刻字名家，不然刻出的字就不能表达出原作的风格了。在刻的时候，先找到一个座标点做参照，再按此座标刻字。一幅好的作品可能要经过很长的时间跨度才能完成。

大家有无觉得，一幅书法作品如果放大局部，字显得更加漂亮。原因为何？

那要看谁的书法？

王羲之的书法放得越大越好看！因为王羲之的书法细节尽善尽美，不怕你放大。可是，康有为的字放大试一试？放得越大越丑陋！

就像上面这两个字，放大了呢才能看到书圣书法的细节是多么的美妙而绝伦！你可以看的出点的棱角，还可以看到提，撇，捺的方笔！看一看书圣笔下的粗细变化是何等的出神入化！可能有人说，我没看出什么奇异之处！我告诉你，那是你没有亲自临写过，临写过，你就知道这字是多么难写与精彩！

谢谢林默之先生的邀请。按道理说，大不藏拙，字越大，缺点就越是容易被发现。所以放大了看更好看的前提条件是作品的质量很高。高质量高水准的书法作品，放大或缩小都不影响视觉美感，因为点画结构的处理都很好，很少显露破绽。

视力的问题，人的视觉和谐有一个量度范围，在这个范围里又有一个最理想的大小区间，也就是俗语说的不大不小刚刚好。因此，小字（硬笔书法、毛笔小字）宜适当放大了看，大字（毛笔榜书、楹联、斗方）宜缩小了看，这有点“中庸之道”的意思。

（中性笔局部放大）

因为书法是个“混元体”，既有线条、结构，又有墨色、章法，有的作品通篇宏观去看气象万千，但局部放大看并不美观；与此相反，有的作品单字去看无懈可击，但通视全局却很平常，因此，局部放大看很美的作品也未必就一定是好作品，局部放大看平常的作品也未必不是好书法。比如，书圣王羲之的行书无论审视全局还是单个放大看都非常美观，而米芾黄庭坚的作品，单字去拆解未必就很受看。

（秀丽笔局部放大）

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

这个问题确实是存在的，有很多优秀的书法作品，整体看非常的好，单字放大看另有一番惊艳。但是也不是所有的书法作品都这样的，古代不是大书法家的作品，根本做不到这一点。现代有些书法家，就靠着一味地把作品写大来忽悠人。

一个真正的书法家，他的作品应该是大字经得起缩小了看，小字经得起放大了看，单个字挑出来看一样精美，这才是真正的书法家的作品。

上图是赵孟頫的楷书代表作之一《湖州妙严寺记》，从整体上看，字的大小匀称，虽然是楷书但融入了行书的笔法，在庄严肃穆之中增加了潇洒飘逸。

我们欣赏一幅书法作品的时候，一般是先看整体，看全篇的气韵、神***、、气势、章法、布局，然后是看整篇之中有没有比较精彩的用笔，最后是看单字的用笔、结体。

上三个字是从《湖州妙严寺记》中挑出来的三个单字放大的图片，单字放大了看感觉更加惊艳，笔迹纤毫毕现，笔笔精致，毫***虎之笔，笔势连贯，结字生动、俊美，可谓是雅俗共赏。

上图是赵孟頫的行书作品《心经》，从整体上看潇洒飘逸、婉约俊美，是赵孟頫不可多得的行书佳作。

一个书法大家的作品，一副作品，一个字，一个笔画，都是恰到好处的美。这是他们深厚的书***底，高超的书法艺术的基本展现。

毛主席的《长征》

真正的书法家，他们都是有数十年的功底，日复一日，年复一年，对笔画写法、运笔方式、墨汁浓淡、纸张选用、作品布局等等不懈的研究，不断的重复、推敲、琢磨，如何写的更加完美。

王羲之的《兰亭序》

一般人的书法作品，可能你榨眼一看感觉不错，写的还挺好，但经不起细看，分解来看，认真的去看。这样，就会发现有问题，一个字一个字，你都会感觉写的不行。这个时候就显示书法的功底深浅了的。

柳公权的书法

春雨和邱金生的瘦金体《心经》，你更喜欢哪幅作品？（放大效果更好）？

瘦金体是书法美中的一枝奇葩，虽然现在书写的人不多，却也不能忽略它的存在。春雨和邱金生书写的瘦金体《心经》都得到了瘦金体的精髓，只是在刚与柔的表现上各有真特点，不能以此评论其优劣。二者在不同的审美角度上看，都能给人美的享受。

为何奸相蔡京，秦桧，严嵩他们仨写毛笔字，画画都是一绝？

字因人贵，这些人被留下历史骂名，是因为这几位的为官的做法行为，被历史主流价值观所唾弃，就算你字如何出色也会被批判的一文不值。第二古时候科举做官，几乎***都写的一首好字这是基本必备技能，绝对不会因为你字写的好就可以为所欲为。就像今天用输入法打字，开车，都是必备技能，不稀奇。

没有才能、碌碌无为人是当不了奸相的。事物总是具有二重性的，非黑即白、非白即黑的做法是错误的。举一例:蔡京在溜须拍马宋徽宗、大搞生辰纲方面是错误的，但在王安石变法时，还是起到积极作用的，但这在南宋也是给他定为奸臣的一个重要方面，可宋孝宗好像是同时给他和岳飞平了反。一个什么好事都没干的人能当上宰相吗？

常言说字品如其人，对这个说法小女子不敢苟同，我以为字儿写得好，人品就渣。反之人品好的人，字写的不一定漂亮。

道君皇帝的瘦金体何等精妙，可当皇帝却当的一塌糊涂，大好的大宋天下生生的毁在赵佶的手中。

秦朝赵高的大篆独步天下，只可惜了秦始皇的千秋大业。

南宋秦桧的发明的宋体书冠绝一时。却一手策划武穆蒙冤。

蔡京的书法行云流水，他的书法自成一格，连狂傲的米芾都曾表示，[_a***_]不如蔡京。可蔡太师的人品却一塌糊涂。

天下第一关的匾额就是严嵩的杰作。后来清朝乾隆想把它换掉，便命满朝能书者写这几个大字，最后发现，没人能及得上严嵩，只好作罢，仍让奸臣的字高高悬挂。

和珅的书法名噪一时，在位时一字难求，其书法被誉为宇内无双。

汪精卫开创的硬笔书法，其书法造诣可见一斑。当起汉奸来更是出类拔萃。

到此，以上就是小编对于放大的名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于放大的名家书法的4点解答对大家有用。