铺字的名家书法,铺字的名家书法图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于铺字的名家书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍铺字的名家书法的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法怎样铺豪？
2. 何谓方折铺毫？
3. 书法毛毡和垫板怎么放？
4. 95后美女蒋涵萱的“人体书法”火了，但这真的是艺术吗？

书法怎样铺豪？

所谓的铺毫，是一种用笔的技巧，中锋运笔，力贯于手，压笔行笔，笔毫铺开即铺毫，这种笔毫给人以笔画有骨有力，有血有肉。与之相对的是裹锋。

裹锋：是与镐毫相对而官的一种运笔技巧，即在起笔时纹锋入纸(逆人)，辈接着提笔运行，在行笔过程中，有的将毫铺开，此即铺毫，有的继续旋绞运行(此时笔在手中自然地随着需要转动)，如此写出的点画具有沉凝，浑劲的荚感。

何谓方折铺毫？

方折铺毫

清代书法理论家包世臣说：

“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足，此少温（李阳冰）篆法，书家真秘密语也。”

说的就是铺毫的道理，这里的铺毫不单单是将笔毫铺开，而是笔杆要有一个逆势，这个问题我们在之前讲到过，笔毫铺开的时候笔杆是向前倾的，所以笔毫有一个逆势，正是这种回向的张力，才使笔画变得更为坚实。

这种用笔主要体现在碑派的字当中，在唐楷或者魏碑当中，这种笔法运用的比较多。

我们从大的用笔体系里可以分为三种用笔体系，一是“篆籀绞转”，其二是“一搨直下”，另一种是碑派“方折铺毫”。

关于笔法的追溯，源于各种书写工具的变化，我们很难确定具体笔法的一个演变时间。比如，甲骨文中“刀”与“骨”的关系；金文中“模范”与“浇铸”的关系。除了这一些，笔法还与书体的演变有着很大的关系。篆书与曲线；隶书与方折。这些都对书写用笔的方式带来决定性的影响。所以我们学习笔法，不能单一而静止的观念，认为笔法是一种书写不变的技术法则。

书法毛毡和垫板怎么放？

新购的毛毡一般都是折叠的，在铺到桌面上之后会有些折痕，使用一段时间之后自然就会平展的，如果想马上让它平展，可以用熨斗熨平它再铺到桌面上。

在创作或练习书画时将毛毡垫在练习纸或宣纸下面，用绒毛托起宣纸，可达到吸收多余墨水，不使颜料和墨汁直接透过宣纸或练习纸而弄脏桌子的作用。

95后美女蒋涵萱的“人体书法”火了，但这真的是艺术吗？

【人鱼薇沫】虽然我不太懂书法，但记得冯骥才有一篇***，写的就是这码子事。好好的不用毛笔写字，出各种幺蛾子，最后被众人耻笑，有点滥芋充数的讽刺意味。

故事叫《黄金指》，说一位将军喜欢书画，一位岭南画家黄金指，用手指头画画。

某次将军问他，听说有奇人会画画，也是不用笔的。

黄金指于是说，有一位画寿桃的，用***画。

将军只当笑话，但不久，有人见黄金指混得风声水起的，就来踢馆了。

一位是一笔画出几米长的线，中间不间断，另一位是用舌头画画的（这都什么跟什么，好好画画不行吗？）

黄金指害怕了，就***，在画长线的先生下方垫石子，在舌头作画的墨水中加胡椒粉。

但人家毕竟是高手，都轻轻巧巧避过去了，黄金指还没等和人家赛一程，就灰溜溜落荒而逃了。

据说王羲之为了练字，长年用手指在裤子边打磨，裤子都磨破了。

还有诗为证：吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

蒋涵萱的人体书法，严格地讲，不能算书法艺术，最多是一种“行为艺术”。

书法艺术强调结果，即书法家留下的墨宝几百年后，当人们忘记了书法家的名字，但看到其书法技艺和字体骨架，依然令人津津乐道。而行为艺术则不然，它通过身体体验来传递某种概念，强调的是过程。

蒋涵萱的人体艺术是将自己身体染上墨水，在一张白布（宣纸）上“爬行、蠕动”，正中间的两行断断续续的粗线条是两条玉腿乞丐蹭出来的，两侧是手掌按下的烙印。

整个一幅图画，给人的印象根本联想不到是书法作品，说它像一只大蜈蚣倒非常神似。

试想，一位妙龄少女身体着墨匍匐爬行创作艺术作品，其本身就有一种颠覆和震撼的效果。而这种效果正好体现了“行为艺术”的荒诞、夸张和变形的艺术追求。

其实，蒋涵萱是一位多才多艺的女孩，她毕业于马云的母校——杭州师范大学，其书法、绘画和摄影水平都不错，但由于其中规中矩，一直不温不火；后来拜“射书大师”邵岩为师，成为邵岩的女***。在邵岩的指导和启迪下，她开始了“爬行书法”的创作。

不曾想，蒋涵萱却因此一炮走红。

到此，以上就是小编对于铺字的名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于铺字的名家书法的4点解答对大家有用。