名家书法醉翁亭,名家书法醉翁亭记

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法醉翁亭的问题，于是小编就整理了2个相关介绍名家书法醉翁亭的解答，让我们一起看看吧。

1. 文征明的《醉翁亭记》的小楷有什么特点？
2. 苏东坡醉翁亭记？

文征明的《醉翁亭记》的小楷有什么特点？

文征明不愧是明朝小楷第一人，也是将小楷书法之美演绎的淋漓尽致，精彩纷呈。纵观文的小楷风格迥异，各显精妙，彰显其高超的书法技艺以及扎实的功底。相比于"离骚经"之古朴生趣，“草堂十志”之妩媚逸秀，“莲花图社”之老练豁达，“落花诗赋”之婀娜多姿，“醉翁亭记”显得有内敛而不乏遒劲，涉古而不忘尝新，笔意接近于金粉“金刚经”，而“金刚经”风格趋柔，“醉翁亭记”风格遒劲刚毅，棱角分明，字字如斧砍刀削，毫锋如凿刃，墨帖如碑刻，展现出文征明控笔功力以及对小楷的驾驭达到了炉火纯青的地步。不过 个人偏爱“草堂十志”。

苏东坡醉翁亭记？

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

  若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。

  至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌，山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

  已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

《醉翁亭记》，欧阳修撰，苏轼书。

宋元祐六年（1091）十一月刻石，在安徽省全椒县。原石宋时已毁，明嘉靖间重刻石。宋刻本字有漫漶，但书体远在明刻本之上。今拓明刻本分四张拓，前三张七行，末张五行，行二十字。此碑书于欧阳修逝世后近二十年，无一笔松懈，无一字不缜密。在笔画的披拂之间既得其遭劲，又显示洒脱之美，其捺与撇往往十分舒展，如举手投足之自如萧散。

笔笔用力，沉着宽厚，显出雄强；而又巧寓对比，错综变化，显示灵逸。比如“醉”字的“酉”旁共有四竖画，先用一分，继用二分，最末用三分笔。“提携”两字均为左右结构，又上下相联，苏武却将下一“携”字改为上下结构，使“扌”旁置于“乃”字上。赵孟頫《松雪斋》云：“余观此帖潇洒纵横，虽肥而无墨猪之状，外柔内刚，真所谓绵里裹铁也。”王世贞评：“苏书《醉翁亭记》，结法遒美，气韵生动，极有旭素屋漏痕意。”李长善认为：“文忠早师颜鲁公，大书《醉翁亭》、《袁州学记》，不改鲁公家法。”可谓知言。

王世贞云：“坡公所书《醉翁》、《丰乐》二亭记，擘窠书法出颜尚书、徐吏部，结体虽小散缓，而遭伟俊迈，自是当家。”清梁巘《评书帖》曾云：“东坡楷书《丰乐》、《醉翁》二碑，大书深刻劈实劲健，今惟《丰乐亭》尚清白。”

到此，以上就是小编对于名家书法醉翁亭的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法醉翁亭的2点解答对大家有用。