大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于名家书法小品作品欣赏的问题,于是小编就整理了2个相关介绍名家书法小品作品欣赏的解答,让我们一起看看吧。
大龙款的山水画小品,可有可染大师的绘画风格?你觉得学的如何? ?
艺术***是作者艺术水平达到顶峰,无人能及。比如齐白石、黄宾虹。他的画达到了个人顶峰,成为***。若果是还有人沿着齐白石、黄宾虹的路子超越他们。那么齐白石、黄宾虹则要退色。试问,大龙款的的画会超越黄宾虹吗?有必要再走黄宾虹的路子吗?
大龙款的山水虽然笔力强悍,布局严整,沉雄博大。但似乎未能跳出黄宾虹的影子。若是后辈认为是学习的好榜样。必定选错方向。
他曾提出“正本清源、贴近文脉”的战略学术主张,我认为正确。但正本清源的源头在书法,形在古画。
再说,黄宾虹***的画是行草书体造山水,那么李可染***则是隶篆书体造山水。黄宾虹是从古画中走出新路。李可染是从版画中走出新路。大龙山水画就是沿黄宾虹的路子前进着。李可染的影子似乎不存在。
首先我同样专注画家本身作品,就如同作家名气再大没有作品依旧成为不了大家,书画同样如此,山水画有一个发展历史,山水画早年是人物画的背景,之后独立,与花鸟人物形成中国画体系,王维山水画结合诗意表现出画中有诗,诗里有画!山水画经过五代十国,两宋进入巅峰,元代山水重写意,倪元林更是将山水极简极致!而明人董其昌崇尚文人画,将画分为南北宗,特别到了清朝,石涛八大将山水画表现出有一个形式,意境多于技巧,清四王尚古但缺新意,到了黄宾虹突然间豁然开朗,我读大龙的画,看到了黄宾虹的影子,他师从李可染,但是更多的还是看到了他笔墨的厚重,墨色层次分明,有宿墨的运用。
我最近越来越喜欢山水画,读过许多山水作品近代黄宾虹,陆俨少,傅抱石,关山月的画读的多一点,齐白石的山水结合了他特有的天真烂漫也别有情趣,有些画家的画风也很有特色,比如陈子庄的山水画,看上去充满童趣,笔墨简单,重写意,给人以一种四两拨千斤的感觉。
大龙的画觉得他受黄宾虹,李可染画风影响,看上去挺有功力,墨色浓重,笔笔有来处,这画风挺喜欢。
在20世纪的中国画变革主张中,古人所言的「外师造化、中得心源」被分化为写生与临摹,而临摹通向的是保守,写生通向的是革新。特别在经由新中国改造中国画深入生活浪潮之后,写生更是成为变革中国画的主要途径,李可染于其中成为突出的实践者并于山水画领域产生广泛影响。龙瑞虽是从师承李可染步入山水画坛,也深知写生的重要性及掌握了极好的造型技巧,然而他却没有如一些绘画者陷入「写生状态」无法升华。其用构成法所创作的山水画便集中地反映了他在摆脱写生山水图式下的大胆探索,而于笔墨方面又在承继黄宾虹笔墨精髓的基础上显得更为自由与率真!
需要写几幅,有创意的隶书和篆书作品,求图?
书法的创新,有结体上的,有章法上,有拼接形式上的,我想,你说的应该是章法上的。
书法的章法,其实与书体不大相关,并不是说楷书中堂与隶书中堂的写法就不一样。
书法作品,就形式而言,有中堂、条幅、横幅、斗方、扇面、团扇,还有手卷丶册页、楹联丶手札、小品等。
章法总的原则是和谐、自然,不生硬、不做作。章法的学习一是要加强学养的积累,二是要多看、多临,善于向好的作品学习。
下面放一些中国书协会员的作品,希望对你有所启发。
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不知道题主要几幅隶书作品何用。
时下丑书当道,正书不受待见了。还好,现在有中书协主席苏士澍领着书法界,其主要目的就是让书法回归传统,这个引领者是受人欢迎的。
关于书法创新,有权威人士说,书法创新很可怕,但不创新更可怕!这位权威书家说的是什么意思,大家都很明白的。创新,不是创“丑”,更不是创“俗”,无论哪种形式的创意和创新,都不能脱离传统。脱离传统的创意和创新,那才叫真的可怕啊!
【麓风轩】书法公益课堂,写字经验分享——
篆书我不会写,给推荐五幅篆书作品,创作者张永明,现为中国书法家协会会员、北京市书法家协会理事兼创作评审委员会委员、北京书法教育学会副会长。
书写[_a***_]:语出《淮南子》,意谓善于骑术的人是不会忘记他的坐骑的。因款式是团扇,必须在字的安排上充分考虑字的位置、对称、协调,故将七字分为三行,二、三、二排列,字的大小、间距***用平均的布局。
书写特点:此双条联因字少,纸较短,而适合和画配起来悬挂,亦适合屋壁挂画高度低的房屋悬挂。正文,边款皆十分对称。其中上联首字“庭”的金文和“廷”为一字(小篆才分化为二字),下联末字“香”为甲骨文字形(金文无“香”字),是一食器盛有热熟食品散发香味的会意字。
到此,以上就是小编对于名家书法小品作品欣赏的问题就介绍到这了,希望介绍关于名家书法小品作品欣赏的2点解答对大家有用。
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