毛笔福字书法楷书米字格,毛笔福字书法楷书米字格怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于毛笔福字书法楷书米字格的问题，于是小编就整理了2个相关介绍毛笔福字书法楷书米字格的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法学习中，为什么单字能写好，一整段却很难看？
2. 练习书法，大家评评这字怎么样？大小和结构写得好吗？

书法学习中，为什么单字能写好，一整段却很难看？

整段书写的技巧，以前回答中，曾经洋洋洒洒写出来很多。

但是，整段书写，是实践和技巧同等重要的问题！


没有这么多的实践，即使懂得太多技巧，整段抄写看起来也很难和谐，自然。

所以，在我看来，第一个需要做的事情是，多写多练，这有一个前提，你首先要确定你大部分字的结构是正确的。

不然，很多结构尚不正确的情况下，若是再多写，坏处更多！

整段抄写，在硬笔行书中，有的是写作品，有的就是一小段心灵鸡汤、诗词等。 当然，还有的就是随便这么一抄文字，不管是什么文字，写一段字就挺舒服的感觉 。

要成为一种习惯，爱好。如下抄写，涩纸淡墨，效果不好，但是真实的日常字水平――

方法与技巧，以前已经谈了太多 ，甚至西瓜视频中这个问题也讲了一下。所以，本篇就不再多言了！

写的多了，字与字，段与段，行与行，字与留白，大与小，张扬与内敛，它们之间的关系，你会有所感悟的！

技巧+多练问题，若懂了技巧，却练的少，就是纸上谈兵了~

感谢邀请！

单字能写好，说明在平时的练习当中，还是花过时间，加过功夫的，而且收效显著，汉字结构上问题不太大了，这是好事。单字练好了，整篇不好，可能还是因为章法布局有所欠缺。古人云：“十年结字，十年章法”。可见，章法练习与单字练习同等重要，难度也相当。

章法存在问题，可以试着从以下几方面努力：

1、选择自己喜欢的法帖或者是曾经练过的帖。碑贴因为有后期刻碑的步骤，部分细节可能会存在一定的差距，所以选贴时，尽量选择墨迹。

2、改变临帖节奏。一开始是单字临习，掌握后再临下一个字，这种练习是必要的，到达一定熟悉程度后，可以换做以多个字或者是一行字为单位进行临习，体会字与字之间的相互承接和呼应关系。

3、楷书一般可以横成列、纵成行；行草书则不要求横成行，但纵应有列。在创作时，要注意字与字之间的连带和关系和呼应。还要注意轻重缓急、枯湿浓淡的变化。行草书中，切勿“字如算子”，避免汉字大小划一。汉字大小近乎一致，便失去了率真自然，即便是单字处理的再好，整篇看起来，缺少亮点，容易产生审美疲劳；

4、行草书作品中，一行中的汉字，并不是完全的上下对正的，应出现或左或右的悬殊，左右相辅，相互呼应。

无为愚见，乞方家正腕🙏

这个问题是书法当中的章法布局的问题，而且这个问题不仅仅是书法的问题，生活之中也处处能碰见。有些很有能力、很优秀的人却很难和别人相处，总是显得格格不入。所以，很多人有做事的能力，却少了与人交往的能力，与人交往需要我们懂得进退，懂得谦让。

把这个原则用在书法的章法上面也是这样，单个字都写的很好，但是组合在一起的却需要字与字之间要注意穿插、避让、迎合、攲正等等，要注意每个字之间的相互关系。一个人不是单独生活在世间的，字也不是一个字就能成篇章的，懂得相处之道是关键。

我早期练书法的时候，因为是学习阶段，很少写什么作品，主要就是临帖，而且是一个字一个字的这种临。因此后期感觉自己的字写的还不错了，但是一写作品的时候就总是觉得有不舒服的地方。看到有些书法作品虽然单个字不是很好，但是通篇组合在一起感觉就很舒服，自己也很郁闷。

知道问题在哪了，于是后来再临帖的时候就开始成篇章的来临了。临的时候也开始注意观察章法布局上的一些问题了。我前段时间用硬笔临启功先生的《论书绝句百首》就收获了一点心得，这里跟大家分享一下：

1. 首先，我会注意到字与字之间有大小的变化，不可能是一样大的。连续2-3个字比较大了，就要有小字来调节一下了。
   

2. 有了大小的变化了，也会有疏密的变化，有的时候连续几个字写的比较紧密，这个时候就要有意识地留些布白了，不能都是很紧密的。
   
3. 还有点画线条的粗细变化，几个字会连续写的比较细，接下来1-2个字就会用笔很重，线条很粗。在点画线条粗细上下手调节章法也是很不错的手法，咱们头条里的抱庸老师，他的硬笔书法就很注重线条的粗细变化，看了他的作品之后让我收获了很多的启发，这里对抱庸老师表示感谢。
4. 还有字形的变化，有的字形比较瘦长，有的比较宽扁，当有连续瘦长的字形或者宽扁的字形时，就要在写的时候适当改变一下字形，莫要全部都是一样的字形。
   
5. 注意中轴线的位置，一行字的中轴线不可能是纯粹水平或者垂直的，但也不能歪七八钮的太厉害了。当有的字偏离中轴线了，下一个字就要往回收一点了，但也不能一个偏左马上另外一个偏右，这样对比就太强烈了。
6. 再高级点的章法就是开合、攲正了，这个需要深入学习之后才能体会到。
7. 还有一个关键问题就是字与字之间的笔势问题，一字之收笔既是下个字的开始，这两者之间要有呼应关系，这样一篇字看起来就会是一个整体的感觉，个人一种非常流畅的感觉。

字与字如何才能更好地相处，说的再多不如自己去临帖，特别是临摹经典法帖的时候，先学着临摹字组，3-5个字这样的字组，处理好之后，再一行一行的练，最后一篇一篇的临写。通过临帖来学习章法布局是最有实际意义的。

我是翰墨今香，专注分享传统书法文化，希望得到您的支持和关注。

现在头条上经常刊载一些人写字的***，字写得好，也写的很认真，使用的是米字格，这就是题主所说把单字写得好的情况。为什么将许多字连起来写，却就写不好呢?我觉得这还是练习少的问题。古人练习写字，常常是抄书或抄文章，在抄写的过程中再注意不断地写好每个字。今天人们学书法大多数都是从写单字开始的，连起来抄一篇文章很少。我想只要多练习用毛笔字抄写东西，练得多了情况便会起变化。再如果是写楷书的话，应该有意识地往快里写，快写能够出流畅出生动。古人楷书的许多笔法就是在快写中形成的，写得慢反倒写不出许多笔法的神韵。今天人们把毛笔字当美术字来完成，在古代毛笔字首先是书写记录的手段。象今人这样慢慢的做字，在古人那时候是不存在的。因为办文牍写文章都有个时间性在里头。因此田蕴章启功等先生讲书法时都强调楷书应该写快一些。写得快连起来抄写，一定能够解决上面先生所说的连起来写不好的问题。

练习书法，大家评评这字怎么样？大小和结构写得好吗？

看了这幅临颜真卿《多宝塔碑》的习作，我觉得作者是有一定的书法基础，临摹《多宝塔碑》初见成效，结字和基本笔划等外在形质进步较为明显。不足之处：手生笔疏，临写呆板，缺乏气韵贯通，尚处初学入门阶段，还有较大改进提升空间。

古人将学书分作专一，广大，脱化三个阶段。你学楷正处专一阶段，当以专心如一的临帖为主。

从你的作品看，手生是突出问题，要改变目前手生笔疏，笔势呆板僵硬的现状，临帖之余还应加强读帖悟帖。读帖之法，当先观每字起笔收笔，笔调的抑扬顿挫以及笔势的往来衔接，次观结构布置，行间疏密，偃仰平直，无不黙记于心，所谓：“读帖如刺绣，首尾神往，一针不可放过”。只有读得细，才能临得像，务使下笔之际，无一点一画不自法帖中来。在这一阶段，心中不可有我，只有他神，他帖，他字，并力求以形似为尚，所谓“拟之贵似”。

在精于读帖的专一基础上，要在“熟”上专一，做到心不厌精，手不忘熟。“熟”贵于心手相应，“熟”贵于熟在法而不贵熟在貌。熟能生巧，巧才能生艺。尽快将娴熟的笔法生成为惯性的肌肉记忆。

以上是我的一点建议，仅供你参考。

（此为本人书法习作）

到此，以上就是小编对于毛笔福字书法楷书米字格的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛笔福字书法楷书米字格的2点解答对大家有用。