安徽书法大厦名家书法展,安徽书法大厦怎么啦

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于安徽书法大厦名家书法展的问题，于是小编就整理了4个相关介绍安徽书法大厦名家书法展的解答，让我们一起看看吧。

1. 王金泉在书法界地位？
2. 书法国展是国美举办的书法展吗，如果不是二者有什么区别？
3. 如何评价曹宝麟（书法家）？
4. 左撇子有成为书法家的吗？你怎么看？

王金泉在书法界地位？

王金泉，又名胡杰，王枕溪，斋号平畴山房，怡莲草堂。安徽太和人。现为中国书法家协会会员，仁济书院院长。

师承郭连波（伯雨）先生。作品以行、隶为主，兼习楷、篆。学书三十年，书作尚未做定格，属擅变型书家。

作品参加全国首届新人新作展、第四、五、六、八届中青年书法篆刻家作品展（其中第五届获优秀奖、第八届获二等奖），第六届书法篆刻展，全国一、二、三、四届楹联书法大展（其中一、四届获一等奖，三届获银奖），全国首届隶书展，全国首届书法艺术节--全国百家精品展，全国首届扇面书法展，全国第一、二届行草书法大展（其中二届获金奖），首届中国书法兰亭奖作品展，99中国书法年展，第一、二届流行书风展,全国第八届书法篆刻展“全国奖”。

书法国展是国美举办的书法展吗，如果不是二者有什么区别？

书法国展始于1980年春天，中国书法家协会创办“全国书法篆刻展”，至今已经四十年。为什么选择春天举行，其代表万物复苏，百花齐放，欣欣向荣。

书法国展是中国书法界的奥林匹克运动，每四年举办一次。为学习书法的人们提供了一个交流学习的场所，网络当今所有书法高手同台竞技，选出一些具有创新风格的作品，为书法注入新鲜血液，是使书法充满活力。

中华人民共和国的所有书法大家基本上参加过书法国展，如启功、林散之、沈鹏、苏士澍等，是见证当今中国书法发展的过程，出现了一大批各具特色的书法人，丰富了中国书法的多样性。

国展也有不足之处，长长受到个人因素志约，哪种书体的人当老大，那么在那界国展中就会出现压倒性优势，所谓一朝天子一朝臣，不能客观的理性公正的选择出书法精品，造成一些人投机取巧，溜须拍马，使书法人不能沉下心来好好创作，风头一过就消失的无影无踪，不利于书法发展。

虽然国展存在这样那样的不足，但在书法史上，也算一件幸事，为练习书法的的人提供一个平台，相互学习，相互交流，相互促进，对开阔眼界，提高创新做出巨大贡献。

随着人们的整体素质的提升，可以说将来有一天，国展能在公开公平，开放透明，没有偏见的选出水平最高的书法作品，那么书法就复兴了。

国美就是中国美术展，每五年举办一次，其主要目的是弘扬社会主义下的人们各行各业生活状况，反映出社会主义带领下人们的精神面貌。

国家美术展又分国画、油画、水彩等派别，其主要目的也是发掘最优秀的画画人才，促进中国美术的发展。

所以书法国展和国家美术展是两个不相同的展览，各自寻找各自行业的优秀人才，都促进了中国艺术的发展的展览。

“国展”就是中国书协举办的书法篆刻的全国性书法大赛，每4年举办一次。但当今的国家的评委以魏碑为主，拒唐楷，行草主要以二王为主，而不是百花齐放，百家争鸣。导致很多参赛选手东拼西凑。不是自己擅长的书体，成为某些人 争名夺利，欺名盗世的平台，下面是十届到十二届国展获奖楷书。而评委的书法水平本来就很低。如何应辉

国展的存在制约了艺术的发展。去参加国展的人也说作品不能太高端。太高端了，评委看不懂。

所以全国的书法展不是衡量书法好坏的地方，而是展示谁会钻营的地方。

而国美指的是全国美术展览。1949年举办第一届，2009年举办第十一届，五年一次。

无论是中书协或是中美协举办的"国展"，后期都沦成为赵长青、刘大为们敛财的门路，中书协、中美协已成为不折不扣的名利场！安徽前书协主席李士杰不是用2000万赂选中书协副***吗，为嘛？[灵光一闪]

如何评价曹宝麟（书法家）？

曹宝麟的书法出自于二王，结体好，用笔功力深厚，深得中国传统书法精髓。其书法通篇工整、自然、气畅、毫无燥气。笔笔线条优美，字字有出处。显示了曹宝麟从第一届全国大学生赛获奖以来，对中国书法艺术的固守和传承创新。

曹宝麟先生我不熟悉。只是在最近兰亭奖评委争论中有所了解。纵观古今书坛，自晋唐以后楷行草诸体无不滥觞于二王和唐宋八大家之间，也可算上后来的魏碑。其间称家者脱胎换骨的又有多少？曹先生书法传统功力深厚，亦非常人能及。就是认真评论也只不过将他所临古人字的评语挑挑拣拣拼凑一番，也无多大意义。真写出特色来的，建国以来给我印象最深的就是舒同、启功。不是说他们的字有多么拔萃，而是个性比较突出。不象其他书家如同亲兄弟，在脸上就找出许多相同点来。这是我的偏狹认识，当然你还可以找出许多伟大的现代书家来。

如果是评价一下曹宝麟先生，我觉得我还是愿意的，因为我前前后后为曹先生写了十来篇专题文章（这个问题我前几天就看到了，可惜当时忙碌，好在收藏了起来，今天专门翻到，便***用十分钟时间来作答）……自觉对先生有一定的了解！

一，书***统，功力深厚，无论是笔法、字法，还是[_a***_]、墨法、气息、格调，都是上乘的……我指的是在今下的中国书坛！

前四者做到相对容易，在国内这样的人不少，大部分的中书协会员都能做得到！后两者做到便难了，天哲的理解是这样子的，不少年轻的书法家，也许在前四者方面不输先生多少，或者有些人平行，甚至于有些人超越，但是，一上升到气息、格调的把握上，与先生同步的就不多了……天哲指的上剩，便是在这里了！在上一次兰亭奖的现场，天哲这样的感觉非常明显……当时，还有一位书法家，也是如此，就是陕西的隶书高手吴振锋先生！

二，先生乃真文人，文人中有骨气的文人！文人，说好听了，中国多的是，近亿！但是，说有骨气的，真是很少！有不少文人，趋炎附势，营营苟苟，讨好巴结，唯利是图，唯名即钻，只有小的狭隘的是非观，没有大的宏观站位……这一类的人我见得多，特别是在书法界，也许名声大，也许技术好，也许***强，天哲不是不认可，只是内心里定义为伪文人！

先生的文人是真文人，有骨气……奶奶地，你贿选，我就敢揭……你玩套路，我就敢说！比如书法大厦***，比如兰亭奖评选***……

以贿选举例，错了就是错了，与此人好不好无关，但是你看书法界，一片和谐，甚至于收了好处还为人家站台，那么多人，天哲称此种文人为类文人，有文化的底蕴与高度，但是没有文化的高贵……

三，书人合一的境界！先生的书法有米，有苏……米、苏的影子不只是影子，连米、苏的人格力量都沉淀在先生的人格里，前面已经说到豪气、骨气……你们去了解了解米、苏吧……

有一次，一朋友问我：“你觉得当代书法家能留史的有谁，一，二，三……”！我说，论技术，我不敢认为谁谁可以留史，我的高度不够！但是，曹宝麟先生绝对可以！朋友问为什么？我说：当代艺术，社会稳定带来的***是技术文化高人多，但是，辨证地看，有骨气的高人少之又少……技术文化加骨气，独一无二，或者说独立特行，这不就是书人合一的境界？

所以，此文本来会流产的，因为先生的骨气，天哲专门收藏起来重点留空闲时间来行文，以表敬仰！

有人说，曹宝麟是个好好先生。他在微信里每天晒着他写的书法，后来他大概觉得光晒书法也没多大意思，就开始结合书写的内容讲起其中典故了，那就大大不一样了，立刻变得生动有趣并很有深度。

曹先生是个“很抠门”的人，有人说他一定要把钱一张张数清楚后再开笔写。据说有人约他写稿，他的作品已经寄出，但稿费令他不太满意，他立马通知快递退回，后来谈妥了再寄。

但是曹先生的学问和书法又令我们不得不佩服，属于国宝级一流水平。虽然说他是研究考据学的，兴致来时也会玩批评，最早是对刘炳森的批评。还有邱振中演讲时，他竟然会当着很多人的面把邱先生的脸皮扒下来。

总而言之，曹老师有两个形象：一、搞考据的专门每天不厌其烦写字抄书的老夫子。二、义无反顾勇往直前的书法“造 反派”。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

曹宝麟作品

左撇子有成为书法家的吗？你怎么看？

谢邀。“左撇子能出书法家吗”？对这个问题，我的回答是肯定的：不仅能，还能出大书法家。

因为这是用实事证明了的事情。比如元代“吴中硕儒”、书法家郑元祐；比如清末书画家“扬州八怪”之一高凤翰；比如现代上海书法家费新我，都是书画史上大名鼎鼎的巨擘大师。其次，现代较有名气的髙菲（中国左撇子书法协会***）、吴衡（青年书画家）等，都是用左手作书作画，其艺术前景也被世人看好。

当然，左撇子比起右撇子书画家数量差远啦。因为中国人自古以来，都是习惯用右手写字，而且写字作画的一套套技法理论，都是根据右手制定的。既使天生左撇子写字，相对于右手也肯定难度大的多。何况反用左手还要成为书法家？

所以古人说“有志者事竟成，苦心人天不负。”正是这些左撇子成名书法家背后，比常人付出了数倍的艰辛和心血，才脱颖而出，步登大雅之堂，成为书画界的大家，。

而且这些左撇子书法家，由于执笔，行笔以至结构、章法与常人不一样，其创作出的艺术风格也迥异于常人。纵观他们的特点，其作品都带有欹侧反势、生辣稚拙、傑傲不驯的风气，在正统的品格中又平添了一束束奇异的灵光。

这束灵光是右撇子书法家最羡慕的灵光，因为他们很难拥有。

看到这里，是不是左撇子读者有了做书法家的决心和勇气了呢？这也是我回答这个问题的主因。

通过努力，左撇子一定能成为书法家！

我是晋风。愿与大家在书法艺术，诗词楹联及人文知识等方面，同学习，互交流，共进步！

到此，以上就是小编对于安徽书法大厦名家书法展的问题就介绍到这了，希望介绍关于安徽书法大厦名家书法展的4点解答对大家有用。