大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于克勤书画作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍克勤书画作品的解答，让我们一起看看吧。
为什么何绍基的“烧鸡体”（绍基体）冠绝大清朝，对后世影响巨大？
何体特点：
行草加楷味书法第一人！前人写行楷或行草等，何体第一次提出行草带楷味写法并成功运用到实践中，使中国书法的神韵受到极大地影响，也丰富了书法的体势构成和神韵变化！
感谢相邀探讨何蝯叟（绍基）书墨景观。
之所以成为清以来行书首屈一指，鹤立鸡群，因为具有挥腕写手，每每一幅作品，大汗淋漓，尝自己与自己习惯手法过不去，选择了大家难以体验的回腕之力。
窃以为这就是何绍基的别具执笔法的强项所在。
曾经沉迷与何绍基的书写笔法，因为何绍基具有的颜体雄厚之境，和篆隶的功力之技法。其行书的浑厚与笔力迅疾，是任何学习何绍基的两道山峰，是一种境界于“际夜转西壑，隔山望南斗”境界。或许意境深远，而凝聚了他对书法的用功克勤。是任何现代人难以达及。更加对中国书法的感悟极深，也是任何学习何绍基笔法的人的体会。
初期，学绍基体，力不从心的原因，不仅是书学的浅显，更重要的自己对书法各种书体的浅显。加上没有绍基的书斋之用功。
之所以是清代第一书家，正为名符其实，而今虽然趋之绍基体，其实都是表层的上皮毛而已。并非神髓之真味。
以上拙见。继续回味绍基书体的不拘一格之书墨境。
作为一个书家，何绍基精通金石书画，作字悬腕，作藏锋书，日课五百字，大字如腕，习字大字见长，后有行书大小间之，小字如大之宽博，任何书家都达不到其大字如小，小字如大字。之境界。只有何绍基做到了。
何绍基中年勤奋南北朝书，侵淫“张黑女墓志”用功最勤，后有扎实“礼器”“张迁”，二碑最为精深，达到百通之多。从未间断，无论舟车寄旅。后有小篆克勤，导致老来眼疾，因而后期作品皆为感觉凭着功力，而依然谨重。
索字者众多。而应接不暇，多以书写对联较多。而都是随心所睿，书写到了极致。
天哲在十二届国展的行草书部分学习参观了两天，行草书作品中学习临帖米芾、何绍基、王铎这三个人的最多！我个人感觉，何绍基风格的作品差不多排第二，甚至于第一！以下配图都来自天哲在十二届国展的拍摄的！
如果从风格上说，他的书法风格呈现洒脱、大气、灵动又饱满含拙扑。刚刚有位头条朋友说得非常好：“书法，精致容易，拙扑最难。拙里藏精，不是笔墨历练，而是人性社会历练的结果。”
如果从成因来说，天哲总结了下面五点：
一，书法发展到今天，向明清一路取法已经蔚然成风尚……这是一种时风，时风吹来，***皆知……核心点是因为从明清书法家找出路比较容易比较快！
二，大量的书法初级爱好者是从颜真卿楷书学习入门，何绍基行书正是颜体的结构依托！然而，颜真卿本人的行书入手反而难于何绍基的！
三，何绍基行书的技术非常精到，人们往往容易看得到、学得到！同上，这一点，天哲以为颜真卿本人的行书乍看技术，似乎没有何精到，藏而不露……
四，回到展厅文化中来！大家不要忘记，当代书法的主要特点是展厅！明请书法非常适合展厅，大家从明清几位大家的手里讨饭吃主要是因为这碗饭适合展厅！
五，取法容易入手！何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人，自成一家。草书尤为擅长。何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。大家不妨想一想，何先生已经融篆、隶于一炉了，我们简单取来，极其容易！
到此，以上就是小编对于克勤书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于克勤书画作品的1点解答对大家有用。
[免责声明]本文来源于网络，不代表本站立场，如转载内容涉及版权等问题，请联系邮箱:83115484@qq.com，我们会予以删除相关文章，保证您的权利。转载请注明出处：http://www.ertongyifu.com/post/36397.html
