名家书法楷书运笔理论技巧,名家书法楷书运笔理论技巧***

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法楷书运笔理论技巧的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法楷书运笔理论技巧的解答，让我们一起看看吧。

1. 书法运笔技巧有哪些？
2. 怎么正确的写字，运笔口诀是什么？
3. 硬笔运笔有什么技巧？

书法运笔技巧有哪些？

书法运笔技巧有多方面，看字体不同，大小不同，还看所执之笔的特性大小与所书内容的不同，运笔亦有不同，当然还看个人功底如何。一般楷书和行书多用中锋，隶书多用侧锋。小字意逆实切运笔，大字逆笔回锋，运笔必须到位，才显得圆润庄重饱满，草书中锋与侧锋灵活应用，方显气势之变化，魏碑多用切笔等等。

前些天，我发的视频《一生二，二生三，三生万物；笔法万种，亦由三生，今天让他回到三》中，就已经指出，任何一个笔画，都由起笔、行笔、收笔三部分组成。

毛笔的笔法技巧，千家百论，令人莫衷一是，有人竟说，毛笔技法，成千上万，千变万化，如果这个技法没有定论，那科技真是白发展了。小哥愚者千虑，终悟一得，且给大家说来听听。

毛笔技法只有一种，那就是以物论物，盯住毫毛，发挥毫毛天然的特性。毛笔核心区就是在毫毛区的操控这一段，何必东扯葫芦西扯瓢，顾左右而言其它，大谈毫毛以下的笔画样式、纸，毫毛以上的笔杆、指法、腕法、肘臂肩诸法，并统统冠名“笔法”呢？这样会令人误入歧途、望而怯步。

进一步说，毛笔技法有两种，一是铺毫，一是拢毫。起笔的任务是铺毫，收笔的任务是拢毫，掐头去尾中间是行笔，行笔的任务是衔接，行笔的技巧无它，就是中锋逆势行笔。剩下的这两种技法，经过抽丝剥茧、***衣服，毫不保留的说，就是卧笔铺毫、勒笔拢毫。如果看官认为小哥乱讲，可以不信，但是1300多年前，李世民、虞世南就已经说了：“横毫侧管则钝慢而肉多，竖笔直锋则干枯而露骨”。

至于卧笔铺毫、勒笔拢毫，为什么是这样，我们后面有机会再给大家讲出所以然。

怎么正确的写字，运笔口诀是什么？

答：要想写得一首好字，除了要有正确的坐姿以外，科学合理的运笔也非常重要。下面就分享一下运笔的口决：

小小一点要写好

学会顿笔很重要

横要平，竖要直

撇有锋，捺有脚

提钩要尖折有角

认真练习功夫到

笔画健美字才好

谢谢！

写字，因书写的字体不同，行笔的笔锋不同。楷书要求工整端庄，大小均匀，行笔自然随和。隶书要求委婉流，行笔自然，枯润相间得体，苍劲绝俗，笔墨酣畅，正楷端庄，笔法雄伟，气势开张。草书讲究体势圆畅，故其笔画有圆转而无方正，其他书体中的平衡，在草书中都变园转了。但在书写过程中，有少数长直之笔则随笔势保留下来，形成有圆无方，有直无横的特点。篆字要随笔造势，落落大方，应规入矩，方正凝重，骨力遒健，结构劲紧。行楷书写刚健雄浑，用笔稳重走中峰，笔锋中略略带颜草之气，又夹带魏晋古风，收笔稳中带有秀气，落款用隶书更显厚重端庄，整体现雍容富贵，隽秀峻美。

入帖耍讲究法度，书写工力，出帖要继***诸美，自辟门径，独创风格。

硬笔运笔有什么技巧？

《实用硬笔书法运笔不能没了"修长的身子"》

常言说,书法没有捷径,但是的确存大的效的方法。无论怎样的书法形式总会有笔画书写的“起笔、行笔、收笔”一画三段过程。写好每一个过程，运笔也就有了理论指导。

硬笔实用书写硬在外练，但是方便依然特别重要。最重要的是不要把练习毛笔艺术书法的方法用来练习硬笔！笔画一画三段写就是一种必然的技巧！

硬笔实用书法中不需要我们将起笔、折笔、收笔都写出“方笔”。但是我们也得承认，有了方笔笔锋的展现的硬笔书法也是吸引人们眼球的好办法。

赵贺新的硬笔，利用毛笔书法的书写节奏写出毛笔书法的风格，开创了一种硬笔书法“工笔化”毛笔风格形态，不能不说让人眼前一亮。

尤其是笔画的中段行笔都有一个修长的身板，这种书法作品看了不免让人联想到一种健美冠军的均称身材。

艺术之美都不是凭空臆造的形态,无非最络都的是对自然世界的各种事物形态的模拟再现,尤其是利用一种艺术的手段自然界许多昙花的美妙用艺术的形式保留下来,天生好奇的人类自然少不了观赏者!

硬笔行书，最大的特性就是其实用性。这就要求最终要一个较快的书写速度！

然而，很多字的构架、笔画，我们可能还不熟悉，那就笨办法搞定：前100遍慢点写，务必先观察入微，再临写到位；

再写100遍快写，快写时若理解到位，甚至可以加入自己的理解，说到这，可能有人有不同意见，怎能加入自己的理解呢？

注意，这是实用硬笔书法，每一个人的字都应该有共同的书法性，也要有相应的个性！个性若消的过多，速度和实用性必然打折，个性若全部消完，你学的行书，那一定是慢的不要不要的，因为你不能把你字的原生态，彻彻底底否定！

如：字贴上某个字是正捺，而你觉得反捺更好看，你喜欢并习惯写成反捺，那么，这点发挥空间不过分的！

所谓个性，是褒义词，首先自己要有眼力劲，自己首先要分清自己个性的地方，是不是糟粕，别把糟粕当个性就好！你要保证大部分书友看到后，至少觉得还行！

行书若写不快，整个字一定是呆滞的，不自然、不流畅，也有悖于行书实用的本质；（本句，记得是田英章老师原话大概意思）

反之，行书若写过快，那就写的太滑了，构架、笔法，肯定是写不到位的。如下：“水中花”就写太快了，后来感觉不好，有点油滑之感，很不舒服了：

后来练字，能写规范的尽量快写；不熟的字，慢写以求规范；尽量写规范是个底线。

到此，以上就是小编对于名家书法楷书运笔理论技巧的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法楷书运笔理论技巧的3点解答对大家有用。