名家书法全集欣赏田英章,名家书法全集欣赏田英章作品

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法全集欣赏田英章的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法全集欣赏田英章的解答，让我们一起看看吧。

1. 田英章书法家有哪些
2. 学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？
3. 如何评价田英章早年的这些小楷书法作品？

田英章书法家有哪些

田英章的书法家身份被广泛认可，他师从王维贤和陈益椿，这两位都是民国时期的欧楷大师。田英章的书法深受他们的影响，并以此作为自己书法的一个标杆。

此外，田英章还有两位入室***，分别是祝金廷和荆霄鹏。祝金廷自幼习书，主攻欧体楷书，兼习王羲之、赵孟頫、文征明及近代名家诸体。荆霄鹏则是中国硬笔书法协会会员，特约编委、特约高级书写员、《书法报·硬笔书法》特约创作员、清华大学美术学院特聘书法教师。

如需更多田英章书法家的相关信息，建议查阅相关资料或咨询书法界专业人士。

学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

以吴玉生的硬笔楷书为第一选择。为什么呢，从硬笔角度来说，田英章的硬笔感觉线条有些软，而顾仲安的硬笔书法太过规矩，几乎象印刷体那样法度森严，不实用，虽然他们的水平非常高。

吴玉生的硬笔书法更实用，同时又有硬笔书法的艺术性，雅俗共赏。

如所附作品，线条硬朗，点画清晰规范，还就有鲜明生动的毛笔字的点画形态节奏和形质。我们学习吴玉生的硬笔书法，不但能够学得规矩，而且退一步对使用性书写的帮助也非常大。如果学田英章的硬笔，如果学习不当，线条益发疲软，字都立不起来了。而顾中安的硬笔书法，法度森严，与规矩有过之不足之嫌。基本学得如顾中安并行水平，也不实用。

而吴玉生的硬笔书法就比较实用。我们看上下作品，无论横向书写或竖写都非常和谐融洽，线条清劲可喜。

实际上，我们要真正学好硬笔书法，最好先从毛笔书法学起，在有了较扎实的毛笔书法基础以后，在学习硬笔书法就容易许多。我们看无论田英章、吴玉生、顾中安的硬笔书法，都是在学习毛笔书法的基础上，结合硬笔书写工具的特点，形成自己的硬笔书法风格的。我们知道田英章的书法仍然是以欧阳询的楷书为基础的，顾中安的取法较咋，楷书有魏碑书法意趣。不过那种起笔粗收笔细的点画形态处理，需要一定的毛笔书***夫。在就是如果追求硬笔书法的艺术性或毛笔趣味，在学习顾中安硬笔书法的基础上仍然需要象毛笔书法取法的东西要多而吴玉生的硬笔书法则不同，硬笔书法的点画的本身就具有毛笔书法的意趣，只不过更洗练而已。

而田英章的硬笔书法点画线条感觉缺少一种立体感或骨力。

在就是如果要想研究硬笔书法的话，不妨对三家都进行一定程度的临摹学习，以达到取长补短，兼容并蓄的目的。

我认为除了这几个人的字之外，卢中南老师、司马彦老师、庞中华老师，都是写书法，尤其是写硬笔书法的高手。

实际上，随着近些年来人们对于书写的重视，硬笔书法渐渐的比软笔书法更让人重视，硬笔书法在实用性、书写的方便性上，比软笔要高很多，所以，硬笔书法培训以及硬笔书法的学习一直是刚性需求。

但是我们说，硬笔能够称得上“书法”，这就表明硬笔在某种程度上还离不开软笔，它在一定程度上是软笔书法的发展和继续。

所以，就目前软笔书法的发展态势来说，软笔书法和硬笔书法有结合的态势，但是这在一定程度上还未得到实现，软笔和硬笔均有非常大的上升空间。

因此，虽然目前硬笔书法的审美标准和审美界限依然是以传统软笔书法为向度，但是硬笔开始呈现出不一样的发展态势。

这其实就涉及到了硬笔书法和软笔书法的区别上。我认为，目前硬笔书法家可以分为两类，一类是以软笔书法为基础，书法的书写中蕴含着较多软笔因素的硬笔书法，这种书法的代表人物是田英章，另一类是以书写硬笔书法为基础，着重表现硬笔特质，而少有软笔特点、风格、法度的纯粹硬笔书法家，以庞中华为代表。

这个问题有趣，居然没说学什么？是学硬笔楷书，还是学硬笔行书？那就都聊一下～

以我之见，学硬笔楷书，根本不用怀疑，选田英章的一点问题也没有！

田英章本身就是练欧楷的，极擅楷书，写出的硬笔楷书，大方严谨，结构考究，说是硬笔字帖中顶尖的一点也不为过！

而田英章的行书，遒劲老辣，更接近日常所谓的“连笔字”。

田英章的硬笔行书在网络是有争议的，原因可能是笔画略长，牵丝也长，再加上扛肩大，中宫紧，所以并非整洁的风格。

其实，世上哪有完美的字？角度不一样，审美不一样，都有相应的优点和缺点的，我也学过田老师的字。我认为可以一学！

比如，上图的字，以我经验，看其笔势，虽然是繁体，我估摸着约35字/分钟左右；而且，细看里面有很多化繁为简的地方，很值得细看，临摹，田英章老师的行书，取法“二王”，很有功夫！

如此实用的行书，你总不能和15字/分钟左右写的简体行书对比吧

你好，学习硬笔书法，应从实用性出发。我个人认为，顾仲安与吴玉生的硬笔书法，无论在观赏性与实用性方面，要比田英章的强很多。如果要选择的话，就在他们二人之中进行选择。

田英章的硬笔书法，如果你不看他书写，就难以写出他的样来。当你看了他的书写方法时，恐怕不能认同那种画字的方法。书写的速度很慢不说，还因为很多地方为了追求所谓的毛笔书法效果，需要进行描绘的方法。把本来就慢的速度弄得更慢，不夸张的说，用正常的书写速度写十个，恐怕他的一个字都难写好。纯粹是中看不中用的花拳绣腿。

从实用的角度出发，钢笔字就应该具有钢笔书法的特性。在波磔上不可能有毛笔的表现强度，只要写出毛笔的笔意来就可以。从流畅的笔势来看，顾仲安的硬笔书法实用性最强。结构也符合现代人快节奏的审美要求。
吴玉生的硬笔书法也非常的流畅。我为什么总是要把流畅放在首位？因为硬笔书法的实用性决定了流畅在实际应用中的地位。如果是在考试的时候，你以田英章那样的书写速度去写，很难完成试卷答案。毕竟现在还有很多的工作需要用到硬笔字书写。没有效率的追求好看，只能是空闲的人写着玩。实用还是行书更有优惠券呢。

如何评价田英章早年的这些小楷书法作品？

田英章老师早年的这些小楷书法作品，看起来还是很精致的。田英章早期因为书法好的关系，最后成为***抄写专员，看看这笔小字，不愧是***院任命的抄写员，确实工整、端庄。而且，给我的感觉，似乎比现在普遍流行的“田楷”还要耐看一些。

我们现在网络上普遍对“田楷”的争议就是太“规整、标准化”，给人有点呆板的感觉，而早期的这几幅小楷则相对来说多了一些“灵动、纵逸”的感觉，就是不那么死板，因为本身小楷相对于中楷来说本来就更容易显得灵动。而这些早期的小楷作品，我们除了看到欧楷的根基之外，还能看到一些晋唐小楷的味道。

但是这些作品如果跟传统名家相比的话，还是欠缺不少。可能是因为本职工作的缘故，作为书写员不能写字太飘逸了，工作性质要求必须写现在我们说的“馆阁体”，而田英章老师也应该是一直在这么要求自己，尽量把书写变得工整、美观、规范，不可以有太多自我的表现，这应该是绝对不允许的。特别是在那个年代，搞不好就是大错误。

因此，田英章的字就是为了标准化准备的，那么这个时候这种特点既是优点也是缺点了。从艺术的角度来说就是就是缺少书家个人情感的带入，这些小楷书法作品谨慎有余，活力不足。你说写的吧非常规范，但感觉是用大楷写小字，缺少了一些小楷本身应该有的“逸气”。

可以这样说，田英章的这些小楷字如果做为字库那是一点问题也没有。但是标准化的东西，因为太熟了，也往往会显得“俗”了。就像董其昌评价赵孟頫的那样，说赵孟頫的书法因熟而生“俗”，而自己的书法因“生”而生秀，虽然说这个评价略显自恋，但仔细想想确实有道理。

不知道各位书友是怎么看待田英章老师这些早期的小楷作品的，希望看到您的评价。

我是翰墨今香，专注传统书法文化的分享，希望得到您的支持与关注。

看惯了田英章老师工整美观的“田楷字”，今天我们来看看他早年书写的毛笔小楷作品！

这些作品从落款时间来看应该都是写于1***8年的。

可以看出，那个时候的田英章应该正值风华年少，刚刚28岁，过了两年，他在天津军区举办了全军书法大赛上获得第一名，从此命运发生改变，被特调进京，一生与写字打交道！

田英章从小开始随父兄研习书法应该不虚，据其兄田蕴章所说，田英章的书法突飞猛进应该是进入部队当上文艺兵之后，按照他的说法是一周一个样！

从这些小楷作品可以看出来，古碑帖的意味很浓厚，这种书体风格和他做了任命书书写员以后的风格可以说是截然不同。

因为任命书的书写就是要求端庄工整，这也可能间接形成了田英章后来的书体风格。

看了田英章早年的这些书法作品，我想能给我们的启示就是，如果你喜爱书法，那么你就得真心实意地对待，一分耕耘一分收获，其实每一个现在我们看来写得很好的书家都是这样过来的。

况且“冰冻三尺非一日之寒”
，田英章早年的这些小楷作品就说明了这一点！

对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！

到此，以上就是小编对于名家书法全集欣赏田英章的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法全集欣赏田英章的3点解答对大家有用。