青霞书画作品,青霞书画作品图片

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  1. 汤氏族名人?
  2. 魏晋南北朝玉雕风格特点有哪些?

汤氏族名人

汤思退:(1117—1164) , 南宋著名政治家,官至宰相。

字进之,号湘水,浙江景宁汤氏第七世祖。据《汤氏宗谱》记载,汤氏二世 祖永高于北宋初自青田徙居剑川石笏,即今龙泉市八都镇瀑云安田村。北宋末其曾祖父汤高由此徙龙泉县龙门乡汤侯门村,民国年间,该乡被划归云和县,现已变为库区,沉没仙宫湖中。所以汤氏称自己系处州龙泉人。汤自奇:[清]字鸣友,武进(今江苏常州)人。姿颖敏捷,精诗古文辞,弱完游京师,声籍甚。以省亲归居里中,徜徉泉石。庄舆令、徐永宣皆呼为诗老。刻唱和编。又工词及画。《武阳县志》 汤时新:[明]吴(今江苏苏州)人。装潢名家,马湘兰小巷王百谷(稚登)所题,后有“万历丙子(一五七六)中伏日,吴门汤时新装半揭庵中”行楷二行,书亦不俗,倘所谓汤裱褙其人耶。《青霞馆论画绝句》 汤颐年:[宋]字养正,丹阳(今江苏丹阳)人。淳熙十六年(一一八九)以词赋贡名礼部。好读书字画效欧阳询体,毫发不用己意。《刘宰漫塘集》 汤然:[清]字屺南,睢州(今河南睢县)人。乾隆六年(一七四一)举人,官教论。善山水,得张鹏冲指说六法,笔意淡远。文笔开朗,书法秀逸。《桑韬甫集》 汤正仲 :[宋]字叔雅,号闲庵,江西人,后居黄岩(今浙江黄岩)。扬补之(元咎)甥。善画梅、竹、松、石,清雅如传粉之色,水仙、兰亦佳。自来墨梅尖以白黑相形,正仲始出新意,为倒晕素质以反之,得舅氏遗法。酝藉敷腴,青出於蓝。《朱子文集、图绘宝鉴、寓意编、画史会要》

汤和,明朝开国元勋,字鼎臣,濠州钟离人。官封左都督,封信国公,追封东瓯王,谥襄武。战功卓著,是为一代名将。

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图片来源网络,侵删)

  汤显祖,中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位,被誉为“东方的莎士比亚”。

魏晋南北朝玉雕风格特点有哪些?

今天我们来说一下玉雕,魏晋南北朝时期的玉雕艺术绘画、这跟商周及两汉的关系是密不可分的。东汉时期的玉器特征由于连年战乱,国力不支,玉料只能就地取材,***虽然延续西汉传统工艺,但雕刻技术也不如西汉时期,但是社会发生了很大的变化,儒家、道家、佛教等得到了相互的融合共存。

秦汉是中国雕塑史上的一个重要阶段。秦汉两代,雕塑同其他艺术门类一样被用来当作宣扬政治统一的工具。随着宫殿、祠堂、陵墓的大规模兴建,雕塑同样以前所未有的规模和数量出现。依其材料可分为陶俑、石雕、铜雕、木雕、玉雕、泥塑等,根据雕塑的功用大致可分为大型纪念性石雕、建筑装饰、工艺装饰和陶俑等。

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(图片来源网络,侵删)

而到魏晋南北朝时期,玉雕主要受佛教影响巨大,做工形神兼备,栩栩如生。北魏云冈和龙门石窟为中国石窟造像的早期代表。云冈石窟与敦煌莫高窟、龙门石窟并称为中国古代佛教石窟艺术三大宝库。云冈石窟全长约1公里,主要洞窟53个,石雕佛像51000多个。主要造像是昙曜王窟造像,是北魏前期的代表作品

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魏晋南北朝时期,(公元220年到589年),战乱频繁,社会生产力受到严重的破坏,玉器制作,因为种种条件的限制,由两汉的高峰时期衰落下来,因此在魏晋南北朝时期玉器的数量较少,工艺粗糙而且品种相对来讲比较缺乏。重新制造出来的玉器新品种,也出现了非常明显的衰落现象。

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第一点、魏晋南北朝时期考古遗址分布。

此时期的考古挖掘遗址主要有:南京尧化门、幕府山,邓府山,富贵山,童家山,郭家山,象山,光华门石门坎。板桥石闸湖,镇江丹徒。山西太原王郭村,寿阳贾家庄村,陕西西安水寨,咸阳。湖南安乡,汉阳的蔡甸,湖北的宜昌市一中,河北的吴桥,贵州的平坝马场,辽宁的北票西关营子等都有,魏晋南北朝时期的墓葬出土。在这些墓葬当中,也都有同时期的玉器遗存,是作为我们考古研究和学习的重要标志性连线物品,为断代和研究提供了非常准确的参考数据。

第二点,魏晋时期玉材与玉色特点。

玉器材质主要有地方玉、和田玉、玛瑙、琥珀、滑石、绿松石、青金石。玉料的使用中有青玉、青白玉,质色纯润的白玉比较少见,滑石增多,由此一点可以看出魏晋南北朝的时期玉材料的运输相对匮乏,大量滑石的出现就是来弥补玉料材质不足的主要原因。

第三点、魏晋南北朝时期的造型与纹饰特点。

魏晋南北朝时期的玉器造型主要有几何形和动物形,几何型的造型有碧、环、管等等,动物的造型有龙凤佩、螭纹佩、蝉等。其纹饰的主要图样有龙纹、凤纹、螭纹、云纹、谷纹,乳钉纹、羽人纹和熊纹等等。这都是魏晋南北朝时期玉器的纹饰特点。

第四点、魏晋南北朝时期玉器的工艺特征。

魏晋南北朝时期玉雕的工艺上基本延续了汉代的风格,明显的可以看出还是有汉代的玉器工匠或传承人继承的加工手段,但是已逐渐出现衰竭的状态,大多数做工简略朴素,精工品极少,这一时期的玉器制作工艺,可分为片雕、鏤雕和圆雕三种。在制作加工上没有什么太多的亮点,可以让人耳目一新。

 魏晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱纷起,处在这样的社会条件下,玉文化的发展受到了抑制。尤其是曹魏文帝下令禁止使用玉衣,致使葬玉一落千丈,仅为趋向写实而又简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕,在有限的范围内流行。此时佛教乘战火烽起、生灵涂炭之机,深入民间,扩大影响,促使玉工艺转向新领域,以和田玉雕造佛像或引进玉佛,在民间以曲阳白石和黄花石替代和田玉造“玉佛”供养。总而言之,在这一时期,玉器工艺比两汉显得萧条,传世或出土玉器也寥若晨星,做工也显得简略朴素,精工者极少。表明古代玉器史已由高度发达的、处于巅峰地 位的两汉玉器工艺,渐渐向它的低谷滑落。同时又出现了向新功能、新领域转化的萌芽。


魏晋南北朝时期是国家分裂,群雄割据,天下乱战的时期。由于战乱,导致经济发展缓慢,手工艺的发展也不如汉代那样好,虽然仍有少量玉器出土,但是数量与质量远远不如两汉时期,可以说这段历史中华玉器史上的低潮期。

由于这一时期的佛学兴起,所以这一时期的玉器大致可以分为礼仪用玉、丧葬用玉、日常用玉、装饰用玉等几类。礼仪用玉主要是璧;丧葬用玉主要以玉晗蝉和玉握猪为主,材质和琢工大打折扣;日常用玉主要以玉容器为主;装饰用玉主要是玉配饰,例如玉剑饰、龙凤形玉佩等种类。

统观魏晋南北朝时期的玉器文化,形制简单,琢工简略,用途简化,多数器物的造型和纹饰虽延续汉代遗风,较之却逊色不少。不过,随着佛教东渐,来自西域的胡床、凳椅等高位坐具,冲击了数千年席地而坐的起居习惯,最终导致“水凳”的发明和应用,奠定了玉器制作更趋于个体化和精巧化的技术基础。

到此,以上就是小编对于青霞书画作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于青霞书画作品的2点解答对大家有用。

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