七郎书画作品,七郎书画作品图片大全

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1. 如何看待宋代大词人柳永：全家都考中进士，他最聪明却科举屡考不进？
2. 柳永和纳兰性德，谁对词的发展贡献更大？你怎么看？

如何看待宋代大词人柳永：全家都考中进士，他最聪明却科举屡考不进？

一首词决定了柳永的科举命运，却也成就乐柳永的红粉人生！

宋代词人柳永，其实根本没有不要太在意自己的灰色人生，在仕途上，在官场上，在科举考试中，柳永也许是失败的，自己偶然间非常狂放地发的牢骚，竟然被皇帝给看见，而历来被认为开明的宋仁宗，发了疯似的觉得柳永在公然挑战主流价值观，愣是把柳永的参考资格给取消了，并说什么且去填词，就这么一句话，一下子就打击了一个一心为国家服务的柳永，也催生了一个在滚滚的红尘中摸爬滚打、在大宋流行音乐界的第一大佬，催生了许多***行业姑娘的偶像，催生了宋代婉约派大师。

人生的经历何其偶然？就像一朵花，落在厕所里无人问津，落在花小径上，诗意芬芳。

柳永，字耆卿，原来叫三变，名字挺怪，但包含着大学问。《论语》中有“君子有三变，望之俨然，即之也温，闻其言也厉”的说法，看来家人是希望他做个文质彬彬的君子的。因家中排行第七，又称柳七。他的男性朋友一般叫柳三变，显得雅致；他那些青楼的女朋友们，一般都叫柳七哥，显得亲热。后来柳三变因为一首词而在考试档案上留下了污点，于是改名柳永，很有些换个姿势再来一次的意思。

柳永少年时就有才名，乃是传说中“别人家的孩子”少时进京赶考，他以为不是第一，起码也能够金榜题名，然后花团锦簇地荣归故里。但是命运就是这样，不会让你天遂人意一帆风顺，否则上帝也会失业。这一次，柳永折戟沉沙名落孙山。柳永的一家子都是进士，是体制内的官员，到了他这里，没有功名，只有骂名。这搞得柳永人格严重分裂。

导致柳永人格分裂，被取消了考试资格的的，是一首词。这是柳永第一次参加科举考试失败后，写的气话，发的牢骚，结果被皇帝抓住了小辫子，从此柳永的人生，发生了剧烈的变化。

《鹤冲天》，正是这首词给他的命运带来了巨大的打击。

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

这首词的意思是，这次没有发挥好，实在是意外，否则我就是状元。但是不要紧，做不成状元，咱就做风流浪子，东京城有的是姑娘，我就去嗨了，官场算什么，在我眼里，总“富贵于我如浮云，且看云生云灭”的旷达，柳永竟然公开和体制决裂，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，所谓仕途一切都是浮云，我不干了，干脆青春作伴，游戏红尘好了。

柳永是北宋词坛上的一位有很大影响的代表作家。他在词的创作方面,青年时代即已显露才华,在家乡崇安就被人称为“鹅仔峰下一枝笔”。以后来到汴京,经常出入于歌楼酒馆,和乐工、歌妓们一起谱曲填词,当时上自达官贵人,下至教坊妓院,处处争唱柳词,甚至一直唱到皇宫内苑,于是柳七(柳永排行第七,人称柳七)就成为盖声词坛的新秀。宋叶梦得《避暑录话》记载:“永为举子,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐工,每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。”然而词坛上的早负盛名给柳永带来的却是仕途上的不幸。柳永在政治生涯中的悲剧命运,是由于他既蔑视功名而又不得不求取功名所致。他在有一次考进士落第时,写过这样一首词：

鹤冲天

柳永

黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。

从这首词中不难看出他既想做官而又蔑视功名的矛盾心情。一开头“黄金榜上,偶失龙头望”,就表示自己落第后的失望心情。他认为自己没有能风云得意,是当时那个“圣明朝代”不善于发现贤才的疏漏缺失,对此他感到遗憾。接着他自我慰藉地说:何必计较中与不中的得失呢?我这位“才子词人”,本来就是“白衣卿相”嘛。这个“才子词人,自是白衣卿相”,既表示了自己的身份,也透露出对自己才华的自负和对“卿相”的蔑视,是柳永遭遇和性格的概括。下面作者于脆坦率地陈述自己的志趣:将在“烟花巷陌”中寻访意中人,倚红偎翠,度过青春年华。“忍把浮名,换了浅斟低唱”,他把功名爵禄说成是“浮名”,他甚至不愿为了这浮名”改变自己“浅斟低唱”的生活态度。

这首词又被当时人们争相传唱,宋仁宗看到了,非常不满,于是柳永不要说做官无望,连考中进士的一关他也过不了。宋吴曾《能改斋漫录》有这样一段记载:仁宗留意儒雅,务本理道,深斥浮艳虚薄之文初,进士柳三变好为淫冶讴歌之曲,传播四方。尝有鹤冲天》词云:“忍把浮名,换了浅斟低唱。”及临轩放榜,特落之,曰:“且去浅斟低唱,何要浮名!”考试合格了,已经录取了,到放榜的时候还要把他拉下来,可见宋仁宗是决心不给柳永做官了。宋仁宗表面上是嫌柳永“薄于操行”,有伤“儒雅”,其实是对他蔑视功名的高傲态度不满,所以才叫他“且去浅斟低唱,何要浮名!”

柳永遭此挫折,更是牢骚满腹,于是他更加陶醉于美酒歌妓,赌气地打起“奉旨填词柳三变”的招牌,尽情地写他所喜爱的“浮艳之词”。宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》:《艺苑雌黄》云:“柳三变……喜作小词,然薄于操行。当时有荐其才者,上曰:得非填词柳三变乎?曰然。’上曰:‘且去填词。’由是不得志,日与儇子纵游娼馆酒楼间,无复检约,自称云:‘奉圣旨填词柳三变’。”柳永分明是以狂放不羁的态度在和朝廷对抗,而这种态度又显然和他想要取得功名的愿望是背道而驰的。

柳永和纳兰性德，谁对词的发展贡献更大？你怎么看？

纳兰性德与柳永没有可比性。柳永在时间空间上已经秒杀纳兰性德。其次在文学成就上，柳永一点也不输纳兰性德，从柳永在宋词中的份量就知道。其三，就两人在中国文学史上的地位来说，纳兰性德远不及柳永。其四，柳永处在词这一文学形式创造与发展的时期，而纳兰性德只是在前人的基础是上做的比较好而已。

以上乃鄙人管窥之见也。

关于这一问题，我想很多对中国古代文学史的发展流变有一定了解的朋友都会不***思索地给出这样的答案：柳永对词的发展贡献更大。当然这个问题见仁见智，我个人认为，柳永和纳兰性德在中国古典词史上都是享有一定地位的词人，但若论谁对词的发展贡献更大，我选择前者——柳永。接下来谈谈我的认识。

柳永与纳兰性德都是我国著名的词人，对当时词的发展都做出了一定的贡献。认识这一问题，我们需要置身于他们生活的那个时代，去细细体会。

白衣卿相柳永

柳永，北宋词人，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安人。柳永对词的发展做出的一大贡献是创制慢词与创用词调。词的最初体式是以小令为主，整个唐五代时期都是如此，北宋初期，这一局面仍未改变，当时的文坛领袖欧阳修和晏殊都是以写小令著称，慢词占其词作总数的比例很小。

国初第一词人纳兰性德

纳兰性德，原名成德，因避讳改名性德，字容若。康熙进士，官至一等侍卫，深受宠信，但他厌倦随驾扈从的仕宦生涯，转而从词作中寻找精神归宿，抒发内心志向难酬的苦闷，他的词真挚自然，婉丽清新，善用白描手法，以意境哀婉取胜，具有极强的艺术感染力。纳兰性德适逢清词中兴之时，以独树一帜的风格登上词坛，可谓是清词振兴的硕果。王国维对纳兰词赞赏不已，评之"北宋以来，一人而已。"

词至柳永而为一大变

北宋词到柳永手中发生了重大的变化，如果没有柳永在慢词上的大胆尝试与创作，后世词人或许只能在小令的形式中展开描写，在内容的开拓上便会受到很大的局限与束缚，也就难以出现像《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》这样璀璨无比的慢词篇章。

柳永不仅在词的体制上作了开拓，在审美趣味上也对词作了改变，即变"雅"为"俗"，基于这样一种审美态度，柳永在词的题材内容上也大胆创新，首先表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识与失恋女子的痛苦心声，例如《定风波》、《锦堂春》、《满江红》中所写的女子。这类词作容易引起大众情感的共鸣，故"流俗人尤喜道之"。其次柳永写了很多歌妓词，表现她们的情感与心理活动，以一种平等身份的态度表达出对她们出身遭遇的同情，这种写法开市民文学的先河。最后柳词还展现了都市的繁华生活与市井风情，最著名的当属《望海潮》。

源流从柳氏来

柳永对后代的词人影响甚大。柳永在词的铺叙手法、词调、题材、写景方面都给后世词人以启示。因此，柳永对词的贡献无疑是巨大的。

反观纳兰性德，他对词发展的贡献较柳永稍显逊色，但他的词同样别具一格。纳兰论词主情，爱情词是其词作的重要题材，"落花如梦凄迷"，"眼底风光留不住"等皆是佳句。纳兰词出色地用自己的感受感动读者，无愧为满洲第一大词人称号。（作者：J）

问题：柳永和纳兰性德，谁对词的发展贡献更大？你怎么看？

这两个人在词的贡献上是无法相提并论的。柳永早生600多年，是宋词发展初期的重要人物。纳兰性德虽然也是一个优秀的词人，但是在词的开拓方面，更像前人把树都种完了，后来人只有乘凉的份了。

1、开拓长调

柳永词最大的贡献是对于长调的开拓，他和号称张三影的张先是北宋初期大力推广慢词长调的词人。其中柳永的长调作品最好。

长调的出现，使得词的章法结构与修辞手段也出现了不同，更有空间与时间铺叙衍展。

2、自度曲

柳永精通音乐作曲，他创制的词牌曲调就有一百多个。词至柳永，体制完备，为后来宋词的发展提供了前提条件。例如这首著名的《望海潮》：

3、语言的通俗

柳永因为长期流连于酒肆歌坊之中，有不少作品格调不高，词多俚俗之语，南宋王灼说：

晏殊也曾经嘲讽柳永：

谢谢邀请：

柳永词与纳兰性德词比较，当然纳兰词不及柳永词，在中国文学史上的地位及影响，纳兰性德也不及柳永影响深厚与广阔。

原因如下：

首先，沉淀在读者头脑中的经典名句没有柳永多：纳兰性德的最有名的句子：人生若只如初见，何事秋风悲画扇；最后再细细一想，便想不出更多的名句了。但柳永词，信手拈来，都是数条：执手相看泪眼，竟无语凝噎；多情自古伤离别；想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟。

其次，他们俩人的生活阅历也不同：纳兰性德是大学士明珠之子，一公子哥儿，从小锦衣玉食，不懂民间疾苦，写的有些词意，便给人以：为赋新诗强说愁之感。

再次：柳永青年时常出入歌榭舞台，受上流社会非难；后虽中进士，但仕途坎坷。柳永一生落拓潦倒，多与红粉为伍；为柳词创作提供了无尽的源泉。柳词内容多写羁旅行游及离愁别恨，文句娓娓道来不显人为斧凿痕迹。

最后：纳兰性德之词总体上虽不及柳永，但纳兰性德的词，自宋词之后，还是清代有名的词人；他与当时的陈维崧，朱彝尊合称清代词坛三杰。而且纳兰性德的书法艺术，在当时也很有名气。柳永词与纳兰性德词，之所以引来后世红尘之人，江湖之士，性情中人及浪迹天涯的诸多名士反复咏叹，就在于意境深远，词义多情，引来众多的心理共鸣及情感呼应。

到此，以上就是小编对于七郎书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于七郎书画作品的2点解答对大家有用。