宋荦书画作品,宋荦书法

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于宋荦书画作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍宋荦书画作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 王希孟作为少年天才，最后完成《千里江山图》为什么突然消失了？
2. 古代的人物画有哪些？

王希孟作为少年天才，最后完成《千里江山图》为什么突然消失了？

宋徽宗宋佶

在历史上作为《千里江山图》的创作者，王希孟已然流芳千古，但说实话，这个人究竟是不是***，是他人***托所作，还是怎么因历史原因无法分辨。***定王希孟这个人存在，查阅很多野史得知，王希孟体弱多病，属于文弱书生这一类型，呕心沥血之后油尽灯枯，最终生死道消。

王希孟这个宋朝的天才少年，好像来到人间只为画一幅画，随后匆匆而去，甚至在史书上也难觅他的踪迹。18岁创作千古名作《千里江山图》，之后便如黄鹤一去不复返杳无音讯，永远消失在历史的长河中。

王希孟因为天资聪慧，宋徽宗亲自做他的老师指点绘画技法。在宋徽宗这位名师的悉心指导下，王希孟取得了惊人的成绩，为创作惊世名作打下了坚实的基础。艺术源于生活而又高于生活，这是一条从古到今颠扑不破的真理，在深入美好河山体验生活取得灵感后，王希孟历时半年画出了这幅《千里江山图》。一经面世，便成为被人公认的天人神作，谁能相信这样一幅旷世巨作竟出自一位18岁少年之手。王希孟在做完此画不久之后也去世了，据史书零星记载是画了《千里饿殍图》惹怒了宋徽宗，把他给杀了。这样看起来王希孟还具有良心艺术家忧国忧民体恤民情的品质。

王希孟就像划过夜空的璀璨流星一样，发出耀眼的星光后便消失了踪迹。被杀之说在很少的史料记载中也并不确切，事实的真相究竟如何，已经不得而知。

王希孟：一个天才少年，完成名画后，消失踪迹

他自小就喜欢作画，18那年入宫，开启他的作画之旅，终画出令自己满意的画作。

说起绘画方面的人才，从前到现在，都有着数不清的著名的画师，像绘画这方面的人才一般都要等到人们逝去后，这个画师才会出名。我们今天要讲的是一个天才少年的***的一生。他就是北宋的画家——王希孟。

王希孟的一生十分的***，但是在史书上却没有他的介绍。人们知道他的一生都是来源于他的那副名画《千里江山图》的题跋，再加上那后世人丰富的想象。

根据那画上的题跋，我们得知王希孟在他十几岁的时候就入宫了。起初，他在宫里就是一个学作画的小人物，大多数的人们从不把他放在眼里，对于他作画的要求也从不去实现，反而还在他的背后诽谤他，诋毁他，说什么他就是一个以自己为中心的画呆子，而且以他的性格也不会出名的。但是，人们绝对想不到就是这么一个画呆子以后的成就要高过他们中的每一位。

在故宫博物院中藏有一卷《千里江山图》的绢本画，它纵约51.5厘米，横约1191.5厘米。画家以其细腻严谨的手法，在画中描绘了祖国山川的壮丽秀美，并在依山临水间，点缀出叠瀑、山竹、小桥、人家……尽管景物繁多，但却形象生动，意境深远。因此，它得到后世推崇，被评为“中国十大传世名画”之一。

(《千里江山图》）

然而，这样一幅举世之作，却出自一位18岁的天才少年之手。这位天才少年，就是王希孟。更为奇特的是，这位天才少年，在画出《千里江山图》后，却突然在历史上消失了。那么，他究竟去哪里了呢？

对于天才少年王希孟来说，他出生的年代不能算太平盛世，却是他的黄金年代，为什么这样说呢？

这就要说到“不爱江山爱丹青”的宋徽宗了。

宋徽宗做皇帝并不称职，他在位时昏庸无能，朝中奸人当道。因此在他统治时期，时局动荡，起义不断。再加上金人入侵，而他不仅拿不出相应的策略，还任由佞臣胡作非为。因此，吏政更加黑暗***，军队也毫无斗志。

不过，宋徽宗又算得上是历史上最有才华的皇帝，他不仅在绘画和书法上都有很高的造诣和天赋，运动天赋也非常发达，比如蹴鞠和骑射，都是他的强项。

古代的人物画有哪些？

讲一副古代名画吧《韩熙载夜宴图》五代十国时期，南唐画家顾闳中作品

《韩熙载夜宴图》

该幅无款。前隔水存南宋人残题“熙载风流清旷，为天官侍郎，……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年（1326年）题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。 [2]

全卷分为五段，每一段画家***用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

第一段：琵琶独奏。描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。

此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲，端坐在状元左侧戴着高高的头巾之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。

第二段：六幺独舞。描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。

在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。

第三段：宴间小憩。描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。

到此，以上就是小编对于宋荦书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于宋荦书画作品的2点解答对大家有用。