启功名家书法作品欣赏,启功名家书法作品欣赏图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功名家书法作品欣赏的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功名家书法作品欣赏的解答，让我们一起看看吧。

1. 启功书法究竟好在哪里？
2. 你认为启功先生最好的书法作品是哪幅？

启功书法究竟好在哪里？

这个问，问到不少人心坎里去了，尽管启功的书法也间或有一些指责，但是我想说，启功的书法成就好之所在，恰如其分其赋予了正宗源流的“中国传统文化”上的正能量！

启功书法究竟好在“自成一体”

这个风格，无疑是认可启功书法的圈子中人摆在首位的价值！

我们所有人都知道，书法的最高境界在于“师古而不泥古”！在于创新。

这基本是所有人都在追求的。

而启功，做到了！

启功的书法，自幼以临习赵孟、董其昌、柳公权、欧阳詢、智永等最勤，积淀了深厚的功力，并结合自己的审美情趣，最终独树一帜，自成一体。

启功书法好在其一生的品德

启功的一生，其品德无疑是收获“美誉”远远高于指责的。

启功书法有如下特点：

从启功先生的书法作品对古人所说的“指实掌虚”作了科学的分析和解释：“‘指实’‘掌虚’之说，是一句骈偶的词组，指与掌相对言，指不实，拿不起笔来；它的对立词，是‘掌虚’。甚至可以理解为为了说明‘掌虚’的必要性，才给它配上这个‘指实’的对偶词。‘实’不等于用大力、死捏笔……有人把‘指实’误解为用力死捏笔管，把‘掌虚’说成写字时掌心处要能攥住一个鸡蛋。诸如此类的附会之谈，作为谐谈笑料，固无不可，但决不能信以为真！”

在谈到写字时，是否必须悬腕的问题时启功先生说：“古人席地而坐，左执纸卷，右操笔管，肘与腕俱无着处。故笔在空中，可作六面行动。即前后左右，以及提按也。逮宋世既有高桌椅，肘腕贴案，不复空灵，乃有悬肘悬腕之说。肘腕平悬，则肩臂俱僵矣。如知此理，纵自贴案，而指腕不死，亦足得佳书。”

启功书法特点从上面的论书文字中，我们可以看到，启功先生认为执笔不能过紧，要自然，不要做作，不能机械的按照古人方法去做。他对执笔，悬腕的问题的认识是十分灵活与通达的。他从书写方式的历史演变着眼，认为书法作品的自然源于执笔法的自然，对问题的分析科学、合理，让人信服。虽然启功先生强调用笔不要用大力、死力，但从不把问题说的太绝对，他也说过：“用笔当然不是要用大力、死力，但腕力强的人，行笔时，不至疲软，写出、画出的笔划，自然会坚挺的多。”

“关于用笔的格言，有‘指实掌虚’之说，如果无名指蜷向掌心，掌便不够虚了。但这只是一般的道理，在腕力真强的人，写字用笔的动力，是以腕为枢纽，所以掌即不够虚也无关紧要了。”可见启功书法特点看问题是相当的通达、自然、辩证。众所周知，启功先生提倡学书要看墨迹，“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋”、“师笔不师刀”是启功先生著名的书学观点，据此有人认为启功先生全盘否定碑学，但他还说过：“如果书家真能把古代碑刻中的字迹效果，通过毛笔书写书法作品，提炼到纸上来，未尝不是一个新的书风。”可见启功先生看问题并不偏颇，从中依然透出了先生自然通达的书学思想。

你认为启功先生最好的书法作品是哪幅？

启功先生是一位大家，在诗词，音韵，书画，历史，红学，诸多领域均有建树。只是近些年，因为其书名太高，往往以为他只是一位书法家。

启功先生书法自成一体，世称"启体”。

启功书法清雅，醇和，用笔爽利，细腻而精致，结体端庄惊艳而挺拔，而最具魅力的就是启功先生的书法独树新风，具有强烈的个人面貌，“书贵瘦硬方通神"，启功书法瘦硬里又有妩媚，妩媚又不失端庄，具有很强的文人气质，但又不是馆阁体的柔顺。

启功先生的诸多书法作品我都喜欢，曾经十几年，一直如此。

如果要说最喜欢哪一幅？还真不好说，为了回答问题方便，我就在喜欢的作品中说一幅。

1990年，启功先生有过一幅书法作品，是他到山东蓬莱旅游，水光天色八仙传说，让他神气一清，兴之所至，写了一幅丈二匹的横幅作品，《自作游蓬莱诗》。全诗120字，书写时一气呵成，楷行草三体杂糅，通过这三体的杂糅调节了整个幅面中繁与简的对比。活泼和沉稳的差别，以及放纵与收敛的变化等等，章法活泼，丰富了各种审美元素的变化。

这幅丈二横幅，也是启功作品在韩国展览时的迎门大作。如此也可见，启功先生，和书法界对这幅作品的青睐。

为方便起见，我从书上拍下局部照片，以飨各位。

从来文武第一，武无第二，又加上个人喜好，有诸多不同，还加着启功先生作品颇丰，个人所述，仅是抛砖之见，望各位方家指正，以期进步。

到此，以上就是小编对于启功名家书法作品欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功名家书法作品欣赏的2点解答对大家有用。