民国时期名家书法大家欣赏,民国时期名家书法大家欣赏图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于民国时期名家书法大家欣赏的问题，于是小编就整理了4个相关介绍民国时期名家书法大家欣赏的解答，让我们一起看看吧。

1. 民国书法大家都有些谁？
2. 民国帽筒瓷器名家排名？
3. 白蕉称得上民国书法第一吗？
4. 从不写“民国”二字的末代进士朱汝珍书法水平如何？

民国书法大家都有些谁？

学界公认的民国四大书法家，分别为谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（草书）。此四人，都是民国时期的超级牛人，在民国政坛都是呼风唤雨式的人物，在事业与学问上均有非同寻常的建树。

民国帽筒瓷器名家排名？

1,何朝宗(1522-1600年)，又名何来，明代瓷塑家。

江西临川人，生于福建省德化县，浔中镇隆泰后所村人。

2，唐英(1682-1756年)，清代初期陶瓷艺术家。

能文善画，兼书法篆刻且又精通制瓷。沈阳人，隶属汉军正白旗。

1728年奉命兼任景德镇督陶官，在职将近30年，

先后为雍正和乾隆两朝皇帝烧制瓷器。

白蕉称得上民国书法第一吗？

民国时期有个奇怪的现象，社会动荡但却大师辈出。就书法而言，于右任与白蕉分别作为碑学与帖学的杰出代表，可算是“一时瑜亮”。

自古以来，帖学是主流，民国时写帖的高手也不少，但各人风格不同，沈尹默长在风格多样，吴玉如长在跌宕奔放，而白蕉则长在洒脱萧散。

白蕉行书深得晋人神韵，甚至被认为“当世王字第一”。这一点，可从其代表作《兰题杂存》中看出。

《兰题杂存》是一件长卷，虽然是分数次完成，但整体风格统一。作品潇洒流畅，气息萧散，纵横有度，技巧圆熟。其气势之跌宕，气息之酣畅，即便放眼近三百年帖学经典，亦是不可多得的佳作。

比较《兰题杂存》与二王经典碑帖，可以看出，此作有《平安》《何如帖》《奉橘帖》安详舒逸的布局方法；有《得示帖》《鸭头丸帖》势如转珠的转承技巧；有《二谢帖》顿挫有致的用笔方式；有《丧乱帖》气势开张的结字方式。

可以说，白蕉是数百年来“二王”书法的再现。但可惜的是，天妒英才，他过世太早，让后人无法更多地一睹其书法神***。

更多文章，敬请关注千年兰亭。

我认为白蕉即使称不上民国书法第一，也绝对是佼佼者的存在！

白蕉是二王的学生，他的书法也一直沿着二王的传承在求索！其二王书法的成就也是有目共睹的，同时其书法的功力也是民国书法家中最杰出的人物。

而白蕉的存在感不高，不是其书法不高的原因，是当时的书法风气使然！书法从容开始一直延续到现在，都有写自我的书法才了称家的陋习！当时的书法人都在极力地写自我，表现自我的个性，而忽略了书法的功底，潮流都是这样的，所以呢，白蕉一直忠于二王难免就被人认为是什么字匠，字奴什么的偏见！

白蕉是被低估了的书法家，书法界应该给白蕉一个公平的定位！

看白蕉的肖像，英俊潇洒，气度不凡，当年他和高二适、黄宾虹李志敏合称为“二十世纪文人书法四大家”。

上世纪初期，白蕉出生于上海的一个书香门第，除了精通书法以外还擅长画兰，篆刻水平很高，在诗文方面也有很高的成就。沙孟海先生曾这样评价白蕉“三百年来能为此者廖廖数人”，“书法之余偶作兰草，风姿绰约、清冲淡远盖以精于书道，故能叶叶出草法，办办皆入意。”

白蕉的书法淡净古雅、明快清新，非常鲜活地展现出唐法和晋韵，这在明清以来的书法家中实属罕见，也是很多书画评论家感觉不可思议的，有专家这样总结白蕉的书法“眼界高、取法高、用功勤，个人天分和悟性等多方面的统一”白蕉本人对学习书法也提出了“恒、兴、静”的要求，如果你是个正在学习书法的爱好者，是否能做到这几点呢？

都说“文物第一，武无第二”，在民国时白蕉的书法就已经与于右任齐民，是不是第一其实没那么重要。

白蕉先生的书法出类拔萃，出自魏晋，而且形成了自己的风格和面目，其书品高妙，也是因为人品的奠基与融入。他的书法非常值得品味、临摹，是否第一真的不重要，他的书法实践及理论才是真正重要和宝贵的。

从不写“民国”二字的末代进士朱汝珍书法水平如何？

用传承有序，师出名家来形容朱汝珍的字是很贴切的。他的楷书，端正圆润、遒劲清秀，行书则有晋唐遗风，作品深藏家喜爱，让人看了，就有想收一幅的冲动。

一生充满***色彩的朱汝珍，与中国最后一个状元的身份失之交臂，就是因为慈禧太后的个人喜好。

据说，甲辰（1904年）恩科考试完毕，主考官从参加殿试的考生中挑出10人，排好名次，呈送给慈禧太后“钦定”。朱汝珍的粗笔楷书，给慈禧留下了不好的印象，因为她更喜欢疏淡清新的字体，在审阅朱的试卷的过程中不禁连连摇头。

再加上那时广东涌现了大批的反清人士，如孙中山，***等人，慈禧对广东人本来就没有好感，于是，慈禧大笔一挥，硬生生地将他从状元的位置，调整到榜眼，就这样，朱汝珍就成了中国最后一个榜眼了。

没有状元的称号，朱汝珍的书法依旧光辉灿烂。朱汝珍书法用功很深，精研过王、柳、欧数家书风，可谓与古为师，师出名家，与此同时，他还有所创新，而自成一家；他的楷书，端正圆润、遒劲清秀；行书作品则疏淡和平，娴静爽利，有晋唐遗风，深受国内外藏家的喜爱，让人看了，就有想收一幅的冲动。
据称，那些年经常有人找他书写招牌、条幅、中堂等，朱汝珍也不客气，要的礼金价格还蛮高。
现在，在南洋、港澳、飞霞洞、飞来寺等地，均存其遗墨。在广东清远的博物馆内，收藏有他的楷书“清远公会”题额手迹。

但有意思的是，他写书法作品，署款从来不写“民国”二字，他曾对人说：“决不吃民国饭。”

朱汝珍的书法水平总体来说是好的。整体风格以欧体为宗，结构用笔都有唐.欧阳询的特点，柳公权的遗风。起笔、行笔、收笔准确到位，点画圆润饱满，竖向笔画内敛，和颜真卿外拓的笔法正好相反。结构上造险挺拔，屹立不倒，独具匠心，巧妙设计，给人的感觉挺拔俊秀，让人甚是喜爱！[_a***_]上通篇疏朗有序，字与字之间距离虽然不像颜体那样紧密，但整体并不显得松散，完美统一！和清代民族英雄林则徐的书法十分近似，蕴含着一种刚正不阿的豪气！通篇洋溢着一种险秀的的书风！朱汝珍的书法水平在民国是上乘之作！就到这里，谢谢邀请！

到此，以上就是小编对于民国时期名家书法大家欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于民国时期名家书法大家欣赏的4点解答对大家有用。