十大名家书法 丑书,十大名家书法 丑书图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于十大名家书法 丑书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍十大名家书法 丑书的解答，让我们一起看看吧。

1. 中国十大丑书大师排名？
2. 馆阁，丑书与江湖书法那个对书法毒害性大？
3. 现在丑书横行，作品却很值钱，为什么会有那么多写丑书的名家受到追捧？

中国十大丑书大师排名？

网络上流传着一篇文章，总结了当代十大丑书书法家，第一名就是王镛，依次排列沃兴华、刘彦湖、于明诠、曾翔、王冬龄、白砥、石开、程风子、何应辉，这是其中一个版本（不代表笔者观点），其它版本名单略有不同。

馆阁，丑书与江湖书法那个对书法毒害性大？

“楷如立”说明文字不等于书法。
三大楷书产生了天下三大行书说明：
有楷创新是美书！
无楷创新是丑书！
如果下岗职工花自己的钱，“无楷创新”任何人无权干涉！
书协行政官员“吃穿用”拿税人的钱，进行“无楷创新”就要受到谴责！
徐渭板桥散之等能传至今天是因为“有楷创新”！
支持刘炳森孙晓云“有楷创新”！
苏轼张怀瓘”楷如立”及傅山“宁丑毋媚”意义：
同样是“难看”：
有楷是高书！（祭侄稿）
无楷是丑书！
同样是“好看”：
有楷即书法！
无楷是媚书！
如果“凭嘴说”就会成为“超越古人”千古笑谈。
楷书毕竟是“写”！才有个性：颜柳欧赵。
印刷体毕竟是“印”！没有个性：千篇一律！
“楷书印刷体论”只能说明
偏见比无知离真理更远，
个性颜柳欧赵代代学习至今还需要历史验证？
雷同丑书连自己下一代都不学还需要历史验证？
书法自信首先是楷书自信！
今天人生启蒙“识读”是楷字，
而书法基础“识读写”缺一不可。
书法同源不同归！
画家用艺术解释书法是知其一不知其二！
赵孟頫用笔千古不变并非“不容易”！
连美国大兵都“向雷***学习”！
今天“草书无任何实用价值成为纯艺术”吗？
（无名氏）书体发展过程中”不完善”为“拙”！
借口“有发展空间”故意临摹即为丑书！
如果书法是艺术，为何落款“实用”书法，而不”实用”绘画？
任何***像都不能自圆其说，
而真相只有一个楷如立！
“无楷创新”是“根植传统”吗？
”尚丑反楷”是”多元包容”吗？
”颜柳欧赵印刷体”，是”尊重个性”吗？
人与动物的区别是人知道脸红！
楷书产生了二王宋四家！
无楷产生了丑乱射媚瞎！

现在丑书横行，作品却很值钱，为什么会有那么多写丑书的名家受到追捧？

首先美与丑又没有准确的界定，怎样认为一幅作品是丑书就已经是很难的事。本人认为每个时代都有其时代特点或称为时代感，正如我们看待历代作品一样看到不一样的时代风格。我们现在正处在一个科技经济高速发展的历史阶段，文化艺术也一样处在迷茫疯狂和创新发展的时代阶段，难免会有一些极端的创新行为者与传统型的承传者产生自已的不同观点然后就出现了丑书之词。我们不仿用传统派和创新派的说法替代美书和丑书的说法。用发展的眼光去看待和分析各自的优点和长处。

不得不说当今社会，许多艺术领域正处于扭曲变态的发展中，诗歌领域，还有书法界感觉较为明显。诗歌界有的可以说粗俗露骨，甚至是那些淫歌烂调能一炮打红，竟然还受到一些专业人士的一致好评，然后红得发紫。

书法界就更是奇葩纷呈，光怪陆离了。一个学着一个地玩丑书，一个接着一个地比丑。这哪里还像是中国传承数千年的书法艺术，简直就是乱七八糟，鬼画桃符。也许那些大湿们常常自肚里说，咋啦，要来比丑么？你丑，爷爷我比你更丑。你充其量能丑到家，不瞒你说我的可以丑出亚洲，丑向世界！

综合分析，当今的丑书***们之所以玩丑书比丑书，主要是在利益的诱惑与驱使下，如果整那些传统的众人都懂的普遍性的玩意就体现不出***风范，断不能博人眼球，因此就必须千方百计，挖空心思，搜索枯肠地整些别具一格的独特东西，让人惊悚之余得到***，满足无聊空虚的心理。

我相信每个丑书***的书***底都不差，差的是这些人的思想品行以及三观问题。其实他们原本是完全有能耐，并且可以好好地漂亮地把汉字书字美观，比古人有过之而无不及，但事与愿违，但谁叫当今社会***都喜欢名人崇拜名人追随名人呢？人怕出名猪怕壮，毫无疑问一旦出名就可发财！

有人说了，传统书法即那些所谓老干部书法更加俗气，甚至更可怕。呵呵，真心整不懂凡是持这样观点及看法者，他们究竟是何种思维何种心态？

到此，以上就是小编对于十大名家书法 丑书的问题就介绍到这了，希望介绍关于十大名家书法 丑书的3点解答对大家有用。