名家书法作品的知识产权,名家书法作品的知识产权保护

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法作品的知识产权的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法作品的知识产权的解答，让我们一起看看吧。

1. 我收藏了20多封陈寅恪亲笔信，版权属于谁？我就是不想公布，违法吗？
2. 一件书法作品的成本是多少？你创作书法作品是不是为了人民币？
3. 草书行书楷书有怎样的变化?中国书法有着怎样的演变史？

我收藏了20多封陈寅恪亲笔信，版权属于谁？我就是不想公布，违法吗？

谢谢你的提问。我真无法想象，一个做学问的教授，居然拒绝陈寅恪子女要求归还这些信件和复印件的要求。

当然归还信件可能不太合理，但是，给陈寅恪的子女一个复印件应该是在情理之中的吧！

但是，这位教授，好像是说陈寅恪的女儿陈琉球“态度不好”，我不知道“态度不好”是怎么一回事，但是，根据这位教授的说法，他主要是想获得陈寅恪这20几份信100%的“版权”，问题就出在这里了。

所以，这位教授不给复印件，也不想***件内容，就是想据有“100%的版权”。

那么，他能不能获得“100%”的版权？

根据版权法著作人是唯一的版权人，包括著作内容，著作署名和著作的受益。

但是，著作受益人是可以转移的，例如子女继承。子女继承是依据《继承法》。子女通过著作人赠予继承来获得著作受益。

那么陈寅恪的书信到了这位教授手中，著作的署名和内容永远属于陈寅恪，这个是无法改变的，但是，受益人确实会发生一些变化。

这就是，如果教授收藏到陈寅恪书信来源合法。比如合法继承，合法购买等等，那么，这些书信的“物权”毫无疑问，也是属于教授的。

但是，内容就不属于教授了，因为这是陈寅恪的著作，陈寅恪作为一个公知人物，他的著作内容属于全社会。

著作权

我们首先看到,书信,特别是名人书信,首先是写信人创作的文字作品,书信一般都有明确的落款,所以书信著作权归属写信人,而不是持有人。作者在世时著作权归作者,作者去世50年之内归著作权的遗产继承人。如果写信人已经去世50年,则著作权超出保护期,著作权本身是开放的。

隐私权

但是,除了著作权之外,书信,一般而言是作为私人之间的交流方式,所以中的内容,可能不仅仅涉及作者、而且涉及收信的对方——收信人、以及书信中还可能涉及的其他第三方的隐私权。

发表权

对于著作权明晰情况下,一般作品著作权人拥有发表权。过了50年保护期的作品,谁都可以发表。例如,一家出版社出版《曾国藩家书》,曾国藩的生卒年月为1811年11月-1872年3月,其作品已过保护期,著作权角度出版无问题。

有些书信作品,可能涉及较多隐私问题,他人应该推定书信作者的意愿为不公开发表。一般情况下,如果书信涉及各方的隐私权遭到侵犯,则即使是作者(或作者去世50年之内作者的著作权继承人)同意,也不能发表。例如,夏志清先生曾发表张爱玲的100封信件,严重影响了张爱玲的声誉。如果张爱玲有后人,是可以和夏志清先生打侵犯隐私权的官司的。这即使是过了50年,也不例外。

物权

书信寄给了收件人,这时候,作为一件物品,书信还具有明确的物权。而书信的物权,应该归收信人所有。但信件上的内容作品的著作权,属于写信人。前几年,某国际拍卖公司欲拍卖钱钟书先生的书信,引起很大争议。这就是因为,书信作为物品,虽然持有者可处置,但是如果书信内容公开,则涉及到著作权的发表权。所以,笔者认为,对于著作权还在保护期的书信,如果进行交易,则只能进行不触犯著作权***益的非公开交易。

展览权

一件书法作品的成本是多少？你创作书法作品是不是为了人民币？

在大多数人的眼中，仅就当时的“成本”而言，写一幅字的宣纸、墨汁，甚至连同毛笔的损耗，以及所用的时间，加起来算不了几个钱。但作者多年的辛劳，所付出的精力成本、时间成本，所花费的学习成本都无法计算，更何况有从会写好字到写好书法作品，以至到能被爱好者认可，愿意付出金钱购买收藏，不是一朝一夕的事情。也不是每一个人付出了这些劳动和成本，最终都能有幸成功的。

就作者来讲，之所以学习书法，重要的是对书法艺术的热爱，把书法作为职业，作为谋生手段，都无可厚非。但是要把握金钱与艺术的关系，倘若功利意识过强，不利于学习和发展。

一件书法作品的成本看似很低廉，无非就是一张宣纸，一笔一墨。然而，且不说艺术价值，单纯生产成本计算，冰冻三尺非一日之寒，真正的书法家在取得今天成就，一挥而就之前，不知道要经历多少个日日夜夜的临池，其所消耗的笔墨纸真的可以等身来算，应作为成本均摊。

草书行书楷书有怎样的变化?中国书法有着怎样的演变史？

谢邀！欢迎来到于秋水工作室，一起聊聊有关中国书法艺术书体的话题，提出草书行书楷书有怎样的变化，中国书法有着怎样的演变史的问题。对提出问题，分成两个小问题交流讨论，学习和了解中国书法艺术发展变化史，就会清楚其中变化，明白其中演变概况。

对于草书行书楷书的变化问题，应该从这些书体有关的中国书法艺术书体发展变化之源隶书谈起，也就是说，草书行书楷书，就是隶书发展过程中，产生的草化、楷化，同时也出现介于两者之间的行书体，这样，就清楚草书变化，就是隶书发展过程中，出现草化现象，而且出现对隶书笔意章程化的章草，和结体笔法脱离隶书影响的今草，出现横势向纵势转变的新变化。楷书变化，就是隶书发展过程中，出现楷化现象，对隶书的进一步简化，没有蚕头燕尾的波势，结构出现扁方形向正方形转变的新变化，而行书介于草书的放纵和楷书的严谨，既能提高书写速度，又易于辨识的新变化，这样清楚变化情况。

对于中国书法有关草书行书楷书的演变发展变化史，在此，简明扼要谈谈概况，中国历史发展进程中，随着秦代篆书的隶化发展成形，出现篆书走向成熟的秦篆，也出现成形的秦隶，进入到汉代以后，进一步发展到隶书成熟定型阶段，出现结体纵势向横势的扁方形转变，波磔明显，也开始孕育出现隶书的草化、楷化的趋势，还有出现介于两者之间的行书现象，其中，草书形成发展过程中，出现两个不同的发展趋势的结体笔法，其一章草发展成形，以汉代史游为代表，其二今草发展成形，以汉代张芝为代表。而楷书、行书，汉代隶书出现楷化，也产生于草化与楷化之间的行书，进入到三国时期渐渐的成形，继续发展到晋代渐渐的成熟，其中楷书以三国魏的钟繇为代表，行书以晋代王義之为代表，所以说三国晋南北朝时期，是中国书法艺术的草楷行书体发展重要阶段，对中国书法艺术体系和传统形成，产生深远的影响（附：三国魏的钟繇楷书代表作《宣示表》（局部）、三国吴的皇象草书代表作《急就章》（局部）、晋代王義之行书代表作《兰亭集序》（局部）作为参考，了解中国书法艺术书体发展变化）。欢迎不同观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！

到此，以上就是小编对于名家书法作品的知识产权的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法作品的知识产权的3点解答对大家有用。