国展楷书名家书法作品,国展楷书名家书法作品图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于国展楷书名家书法作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍国展楷书名家书法作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 楷书参展写多大的字为好?
2. 为什么有人说“田楷”的作品和学员进不了国展和美院？

楷书参展写多大的字为好?

六尺整张的宣纸大小180×98cm，如果是写小楷，随便写也要几千字，而且国展不要求写小楷用六尺宣写。但真说要写多大，还要看自己擅长写多大，参展参赛都是把我们最强的一面展示出来。

参展不但要考虑纸张的大小，就连作品的形式也要用心设计，草书、行草、大字作品可直接整张书写，但中楷和小楷用整张书写就不大方便了，因为纸面较大，在书写时上下移动非常不方便，所以很多参赛者会裁成条屏书写。

很荣幸回答您的问题，我根据我的经验与您共同分享。

1、写的大小适合参展。参展，字的大小应该选择你喜欢和擅长的大小，大小基本分为小楷、中楷和大楷，一般小于1-3cm的属于小楷，中楷3cm-5cm，大楷5cm以上。我是比较喜欢中楷，我一般会选择中楷书写。

2 、纸张大小的选择。其实关键在于选择你擅长书写的内容，一般是古诗词，根据内容字数和字的大小，去选择纸的大小。一般我会选择4尺的纸，因为纸太大了，容易出现败笔或者漏字，如果纸太小了，不能展示出你的功底。

总之，要根据你擅长的字去书写，去参加展览，不要过于纠结这些，字写好、章法正确是关键。这是我的一点拙见，不对指出还请见谅！

我没有参加过书展，按说没有资格谈这个问题。但是，三年前我在南京参加过一个为期一周的国展培训班，对书展这一类的活动有一些了解。谈点个人看法，供参考吧。

一，参加楷书展字的大小以两极分化为要。书展，归根结底是视觉艺术，所展出的作品能够吸引观众的眼球为上。这里所说的观众，首先是评委。大凡一个有些层次的书法展，提前收到的作品少则几千件，多则几十万，在这么多的作品里挑选出真正优秀的作品，把那为数不多的评委累死也完不成。所以，他们挑选作品的方式就是凭感觉，如果哪一件作品非常特别、能够一下子引起评委的注意，再加上基本功稍微差不多，这件作品就离入围不远了。

那么，多大的字能够引起评委的注意呢？我想要么很大，比如10-15公分见方一个字，再大了也不合适，因为可能写不了几个字就显得草率了一些。要么就写小楷，六尺纸上写个八千、一万字，肯定能出类拔萃。至于那些3-10公分的字就太平常，肯定不是最吸引人的。

二，参加国展、省展一类的书法展览，如果没有人推荐，字写的再好恐怕也不一定能入选，这不仅仅是书展潜规则的问题，已经成为书法界的一大弊病，不是一句话两句话能说明白的。

如果有心参与书法展，建议最好靠靠老师，也就是那些能够参加评选的书法家，这可能是一条可靠的途径。

真要参展的话，不建议使用小楷，小楷大多写的中规中矩，不容易出彩，中楷、大楷为宜。

纸张的大小，为了整体布展效果，一般都会有所要求，如果没有要求，以自己擅长的为主。

俗话说，三分字，七分裱，可能说的有些过分，但确实是这样，身边的好多朋友都是裱装高手，也不惜花重金购买装裱材料。效果确实好。在初选阶段入围有所优势。

书法界也是一个圈子，那些有师承的人占优势，但也不奇怪，那些大师相当于对这些书家做了初步筛选，省去了评审老师的初审。

为什么有人说“田楷”的作品和学员进不了国展和美院？

当今书坛，田英章用自己独特的欧楷书法风格打造属于自己的IP.于是田迷们亲切的称田英章的欧楷为田楷。田蕴章曾说，任何以某人的姓氏来命名某体的行为是不可取的，会对书法者本人带来负面影响。话虽如此，田楷一直就这么你传我我传他的传了下来。

那么问题来了，这些学田楷的死忠粉们能否用自己学的田楷参加国展并入展呢？

个人觉得，太难了。如果，你实在太想试试，我觉得如果你搞不懂这几点，趁早放弃。

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你学的田楷是田英章的楷，不是你的

无论你学的田楷如何的到位，如何的出神入化。你写的田楷不过是完美的***了田英章。说白了，你写的书法是今人的书法。这一点是国展所不允许的。国展强烈反对取法今人。而且，这个今人又是田英章，又这么有名。所以有人说，国展评委一看到田楷的作品就扔到一边，因此在入选阶段你就被PASS掉了。

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田楷不能入国展估计有几个方面的原因:

第一，从古至今都有一句话叫“取法乎上”

。受制于今天的书法环境，今天整体书法水平远不如古人。学字要学古人的，用笔从古人中来，结构从古人中来！这不叫“泥古”，这叫“传承”！哪怕是二田，他们也是学欧楷学出来的，你见过他们自己说自己的字出自姚孟起吗。连传承都没有，你又从何处创新呢！所以，此乃原因之一。

第二，应该是业余书法爱好和专业是有区别的。国展，美院属于专业书法，也更注重艺术性。但是，田楷有个很明显的特点就是笔画公式化，固定化写出来都是一个模样，因此失去了书法的很多艺术性特点，如变化，如矛盾统一等。

我不反对学田楷，因为作为爱好书法的人来说，学什么字体都行，学田楷，学启功，甚至不临帖的老干部体，都可以！但是，可能要走更远的话还是有深入临古，从古人那里找自己的创新个性。

附图为本人临习魏碑的作业。

你见过只会写广告字的成为书法家吗？书者散也。散发怀抱性情性灵，每一个人的书写被规范成横竖等距，点画一致的时候你还有什么个性？就像芭比娃娃，看着挺好看，但都是一样的技术性产品。从书法来讲最基本的就是笔法，笔法是使用毛笔的技法，一切技法都不是为技法存在的都是为人类的活动服务的，在人类历史上会产生很多技法但最后由于效率优先的原则只会留下最简洁的技法。书写也是这样，观察田氏用笔捏来搓去跪笔弹锋之类的笔法都很低效，既然如此低效为什么大家还学的津津有味呢？因为效果，因为可操作性强而且短期效果很明显，所以学的人很多，学得像的人也很多。这其实在描字画字，其实他们脑子里记的都是范字再小心翼翼的用所谓笔法描出来自然就很像了，这也是很多人写“书法”的时候字还行，一旦自己写了就完全是另外的样子的原因。你一直在描在画，自己却不会写，因为你一开始就以学得像为目标你把自己都丢了。反过来讲二田的积极作用在于1，让书法走入平常百姓。2，由于容易上手可以让大家不再把书法视为高不可攀的阳春白雪，提升书写者的信心。3，做大了书法的文化产业。最后我建议大家可以以田楷入门（即使你以后有机会遇见真笔法）但不要止于田楷，书法作为一门流传千年的中国特有的艺术如果田楷就是其中的精品的话那艺术也太单调太乏味了。

现在写字，不丑到极至，是入不了展的。何况展出中又有几个有档次的楷书作品？全是鬼画桃符。高高在上一昧讲什么线条，什么布白，什么所谓艺术，什么什么……。原因是他们除了胡画，自己不肯下工夫写不出漂亮的楷书，又想在有限的生命时长里投机取巧钻营快速“成功”，就只好宣扬一些歪理邪说，打压真正有实力的写手。估计造字的老祖宗看到那些装神弄鬼之徒都要气的吐血，一帮不孝***！！

到此，以上就是小编对于国展楷书名家书法作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于国展楷书名家书法作品的2点解答对大家有用。