大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于儒学书画作品欣赏的问题,于是小编就整理了2个相关介绍儒学书画作品欣赏的解答,让我们一起看看吧。
李叔同的书法有什么特色?
李叔同的书法回答:
李叔同(1880~1942),又名李息霜,李良,谱名文涛,字息霜,外号:漱筒。祖籍浙江平湖,生于天津,是近代少见的全才式人物。他的诗书画印都有很高的造义,对音乐也很有造诣。李叔同是一位极具***色彩的大师级人物,他出家后,法名弘一。
弘一法师以书法弘扬经律,广结佛缘,不见早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格,书体安详肃穆,有如空山幽谷。
李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页,对联为主,字体偏狹长,用笔较轻,较慢,章法空间十分疏朗,呈现一派肃穆,高古的佛家气象。
其初由碑脱化而来,体势较矮,肉较多。其后肉渐减,气渐收,力渐凝,变成较方较楷的一派。数年后乃由方楷而变为修长,骨肉由饱满而变为瘦硬,气韵由沉雄变为清拔,其不可及处,乃在笔笔气舒、锋藏、神敛。
李叔同(1880年10月23日-1942年10月13日),谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒;1918年8月19日出家后法名演音,即佛教中赫赫有名的弘一***,晚号晚晴老人。在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑,笔势开张,逸宕灵动。后期则自成一体,冲淡朴野,温婉清拔。特别是出家后的作品,更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴,恰如他自我表白的那样:“朽人之字所示者,平淡、恬静、冲逸之致也。”他的书法犹如浑金璞玉,清凉超尘,精严净妙,闲雅冲逸、富有乐感,朴拙中见风骨,以无态备万态,将儒家的谦恭、道家的自然、释家的静穆蕴涵书艺之中,闻字犹闻佛法,爱而宝之者顿生欢喜心,得者珍如拱壁,堪称中国历代书法中的逸品。弘一和他的书法亦谓国之至宝,华夏之光。
弘一***曾多次说过,温州是他的“第二故乡”,温州市区东城下庆福寺是他的“第二常住”。
无论是在出家之前,还是出家之后,***所住之处甚多,但除了温州,他并没有将“第二故乡”、“第二常住”的称谓赐于过其他地方。温州之享有这种荣耀,是自有其特定的原因的。
从时间上说,在弘一***的全部僧腊岁月的24年中,从1921年春,***移锡温州,到1932年秋冬杖锡闽南,连头带尾,一共是12年。他在温州的时间,几乎占了其僧腊岁月的一半。
在温州民间留下甚多的弘一***的墨宝,这幅对联是弘一***写给他在日本留学的同学林大同居士的,林大同是温州瑞安人。
临八大山人《心经》书法作品,你有什么体会?
我沒有看过八大山人心经,有一本心经是多数名家所写。王義之,赵孟頫,和多代皇帝写好心经。我多次模仿写的不太成㘦。最逅模仿还是怀素狂草,佛说“四十二章经”全长有二十多米。心经赵孟頫写的很好ρ正在努力学习σ
八大山人的心经作品我想与弘一法师的心经作品作一对比,我理解的是八大山人心经作品随心脱俗,弘一法师心经作品禅意从容,这些特点都需要从读和临中加以学习和体会。附图前为八大山人心经作品(局部),后为弘一法师心经作品(局部)。
一直喜欢八大山人书法作品。八大《心经》现藏于江苏省镇江博物馆,其格式为:
笔者所临帖本为:
据记载,八大山人自幼聪明,八岁即能作诗,开始涉猎书法、绘画、篆刻。20岁清兵攻占南昌,被迫离家避难,23岁剃发为僧,31岁潜心研究佛学与艺事。53岁在临川发病癫狂,56岁病愈还俗,后以作品为生,艺术创作交流甚多。清康熙四十四年(1705年)乙酉( 80虚岁)八月,因病逝世。
据落款所署,八大《心经》创作时间为乙酉五月,即逝世的前三个月。八大一生经历儒家文化熏陶、出家念佛和浸心道教三阶段,所以其书画作品能较充分体现儒释道文化。早期作品以学为主,中期作品逐步形成个性,晚期作品更加安静成熟。
临读八大山人《心经》,给人的体会是,作品介于有意与无意,有为与无为之间,尽缘而无执,驿动而有止,恰到好处。同时作品还给人满怀热情、诚意、敬意,超凡脱俗的艺术感受与境界。
到此,以上就是小编对于儒学书画作品欣赏的问题就介绍到这了,希望介绍关于儒学书画作品欣赏的2点解答对大家有用。
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