历代书法名家书写赤壁赋,历代书法名家书写赤壁赋图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于历代书法名家书写赤壁赋的问题，于是小编就整理了4个相关介绍历代书法名家书写赤壁赋的解答，让我们一起看看吧。

1. 苏轼的赤壁赋有几个人？
2. 赤壁赋作者黄庭坚？
3. 赵孟頫赤壁赋章法特点？
4. 如何评价赵孟頫创作的《赤壁赋》书法作品？

苏轼的赤壁赋有几个人？

黄庭坚、佛印、杨世昌与苏轼同游赤壁

在《核舟记》中，苏轼和黄庭坚、佛印一起游赤壁。然而，《赤壁赋》中提到了一个吹萧的道士，据资料称此人叫杨世昌。然而，在《核舟记》中并未提及这个人是否是苏轼的同船者。

赤壁赋作者黄庭坚？

不是。是苏东坡。黄庭坚 (1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称黄豫章，洪州分宁（今江西修水县）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。

赵孟頫赤壁赋章法特点？

赵孟頫赤壁赋其章法特点：

其一，起笔以一拓直下为主，收笔善留。几乎所有的笔画起笔都是承接上笔的一拓直下或者露锋入纸，很少藏锋。收笔处多意到即止，常用回锋或者短小的出锋。其竖画就是用笔锋轻轻上提收笔；末笔的出锋形态者则比较少见，多数为露锋收笔。

其二，提按丰富笔锋弹性表现充分。书法笔法不外乎就是用锋和运笔，这件作品在笔锋运用上很有特点。首先是用锋。从电话的轻重变化上看，毛笔笔尖的弹性非常好，有的笔画轻处如游丝，有的笔画则比较重，提按对比比较明显。然后是运笔，赵孟頫的作品运笔速度与节奏的变化不是十分突出。前赤壁赋几乎五六个字形成一个段落，往往前两三个字运笔速度慢，后两三个字运笔速度加快，一段段循环往复，从而形成整幅作品运笔上的变化。

其三，重心下压，字型较短。赵孟頫在这幅作品中的字形的中心都集中在下半部，竖向笔画较短，每个字的结字也比较扁平。如前赤壁赋中除个别字略有重心上提感觉外，均为重心下压式；还有相当数量的字下半部笔画缩短，字体取横势，为扁方形，赵孟頫的书法被人评为稳健，与此密切相关。

其四，中宫紧缩，疏密鲜明对比。点画聚散关系处理比较灵活，或集中在左部，或集中在右部，因字而异。

其五，行草兼有，符号化字形较多。符号化作为行草的一个特征，往往在熟练书写中不经意表现出来，赵孟頫在这幅作品中就有很多的符号化形体，这些草书字形穿插在行楷书中，有着简化字形，调整节奏的作用。

如何评价赵孟頫创作的《赤壁赋》书法作品？

关于赵孟頫《前后赤壁赋》，如果做一些简单科普，百度大把，不劳赘述。我们来说三个问题，以拓宽我们对书法的认知，更精准的把握赵孟頫《前后赤壁赋》的真正定位。

往往书法家都长寿像赵孟頫王铎王羲之那样六七十岁的寿命，在当时的时代其实算高寿。

书法与生命科学的问题我们这里不谈，只需要一个结论，书法家的“人书俱老”到底是什么年龄？

赵孟頫的字，在二十来岁迎娶管夫人几天为管夫人写的黄庭经就已经是成熟书法家的模样，放今天的书协已经足够担任书协楷书专业委员会的老大（人家是魏国公，做主席也够了：）。54岁的作品《前后赤壁赋》丰神俊朗、潇洒飘逸、书卷气十足，与苏轼的辞章相得益彰，堪称双璧。今古无数人写过《赤壁赋》，能像赵氏《赤壁赋》这样，展卷即一股清气扑面而来的，当真不多。可以说仅次于苏轼自书《赤壁赋》的版本。

作为最能反映赵孟頫书法特征和笔法特征的《前后赤壁赋》，作为代表作是无可厚非的，但并非赵孟頫最成熟作品。

可以说，学赵，该赋极为适合，但要以此为坐标衡量赵氏书法的高妙，却并不足够。主要原因就在54岁的赵孟頫并没有攀到人生的巅峰，从政治事业、佛学素养、文化底蕴到书法追求的自我面目都是如此。总之一句话，还不是“人书俱老”。

真正“人书俱老”的作品其实是不适合临习的。就像上好的吉林老山参不适合棒小伙子去吃，强行去吃就要考虑鼻血长流不止的问题。

在这四维里，赵孟頫前二维都已经到达人生巅峰，唯独闲适超迈、笔法随意挥发、必有所中的境界还是没有达到。

“人书俱老”的作品往往会忽略笔法结字的规则，孔子说“人过七十而不逾矩”，在无法中体现真正“***度”，追求气韵等书法技术以外的东西。而恰恰这些不是一般学书者能够体会，更别说学习。学书者最需要的打好笔***底、学好结字规则与变化，恰恰是大师们在“人书俱老”阶段不屑于去做的。

谢谢悟空小秘书的邀请

赵孟頫是元朝的大书法家，是欧颜柳赵四大楷书之一，尤其以楷书和行书最善长，对后世书法的影响极大。

《赤壁赋》是宋四家苏轼的作品，赵孟頫近50岁的时候书写的行书作品

如何评价赵孟頫创作的《赤壁赋》书法作品？本人书法学识不高，不能评价，愿与各位书友一起学习。

到此，以上就是小编对于历代书法名家书写赤壁赋的问题就介绍到这了，希望介绍关于历代书法名家书写赤壁赋的4点解答对大家有用。