江西省名家书法艺术展,江西省名家书法艺术展获奖名单

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于江西省名家书法艺术展的问题，于是小编就整理了1个相关介绍江西省名家书法艺术展的解答，让我们一起看看吧。

1. 怎样理解书法运笔的“无往不收，无垂不缩”？它对学习提高书法水平有多大帮助？

怎样理解书法运笔的“无往不收，无垂不缩”？它对学习提高书法水平有多大帮助？

这句话是米芾说的。米芾是提倡运腕的，不主张捻笔管来调峰，也就是手指是静的，笔杆也是静的，不动的，书写的过程中为了能够恢复笔锋的弹性，需要在适当的时候收笔，使毛笔恢复到圆锥体状态，这样方便接着往下写。掌握了这个方法，书法学习者可以更好的掌控笔锋，让笔锋更加的听话，写起字来更加顺畅。

“无往不收，无垂不缩”是指在收笔时笔画末端要有收锋和回缩，使笔画气势含而不露，露而不泄

这一点与中国书法哲学观一脉相承，表现内敛、温文尔雅的文人气度。

“无垂不缩”很好理解，指的是竖画的垂露竖，写法是逆锋起笔直下，至收笔时回锋按原路线稍稍回缩，出现一个漂亮的垂垂欲滴的露珠，这就是垂露竖，强调回缩这个动作。

“无往不收”指的是横撇捺钩趧的收笔，横画好理解，末端顿笔回锋就完成了。对撇捺和钩趧的理解可能要灵活一点了，如果仅仅是按字面意思理解，恐怕会陷入教条主义。撇捺钩趧的最末端都是尖锋，是无论如何也做不了回锋动作的，硬要做会被笑掉大牙的，——历史上也未曾见有。

那么这个收笔动作怎么做呢？颜二来仔细说道说道。

先说撇，撇的收笔动作在撇的中下部就要开始做了，收拢笔锋，笔锋向左笔行进，杆向右倾倒，顺势慢慢提笔，将笔毫送到末端，提笔离开纸面。这就完成了，要领是收拢笔锋聚气，行笔要缓，笔毫到尾。捺相反，行笔愈行愈重，最后重摁然后出尾，要领也是笔毫尖锋到尾。古人书法讲究气势，这种尖锋收笔要求是气灌尾端，避免气泄气馁而失神。

钩趧是指竖钩和竖弯钩的钩，这个其实在竖末端已经做过收笔动作，收笔势顺势趧（趧同趯）出，颜体中这种写法最明显。

撇捺钩趧实际上讲的就是尖锋的收笔动作。

这一原则在行草书中也是通行的，书法中有句话叫做笔笔断而后起，特别讲的就是行草书，不要一昧的迂环缭绕，要有断有连。但也不能笔笔都收，要讲究笔画上下气势衔接，该收即收，该连即连，灵活运用，不能死教条主义。行草书中的无往不收因比较复杂，这里不展开了。

对学习提高书法水平有多大帮助？

我们在讨论这种问题的时候，他首先是一个理论水平的提高，在认识上有了概念。“无往不收，无垂不缩”它是传统书法书写原则和规范，对于提高书法理论和书写水平会有很大帮助，可以让学习少走不走弯路。学书法就要学习传统，不能自己乱造，堕入“野路子“。

我是学习书法的颜二，欢迎大家批评讨论，谢谢！

书法运笔不能直来直去，每作一画有逆入、行笔、收笔动作。如横、竖、点等笔画，做实收动作。回锋收笔。如撇、勾、捺.等有尖锋的笔画作虚收动作。空中作收势。

如果书法运笔平拖直过，无质感、力感、美感、含蓄感、立体感。运笔时要注意一波三折，逆入是一折，行笔是一折，收笔是一折。要注意轻重变化，顿挫变化。

"用笔有偏锋、正锋、搭锋、藏锋、回锋诸法，握管不直不紧，锋乃偏出，偏则瘦必露骨，肥必***，故惟握骨紧直，则笔尖在字画中行，既不轻佻，亦不懈怠，前辈称徐鼎臣书法映曰视之，有一缕浓墨当画中，此执笔紧直，用力沉着之故也。至若搭锋，宜用于横、直、点、撇、搭法以蜻蜒点水，一粘即起。折锋宜用于转、策、挑、趯，使外圆而内方，藏锋而无俗态，回锋而后有余妍，然而横、竖与点利用实回，撇、捺与钩利用虚回，此不可不辨也。″一一张廷相、鲁一贞《玉燕楼书法》。

米芾行书，擅长用锋，发笔用搭、收笔用回，笔力雄健，结构纵迈，自然灵活。笔势连贯。

个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图为米芾《淡墨秋山诗帖》

这个问题很简单，就是毛笔在纸上那么潇洒地拨拉一下吗！这个问题，也很复杂，复杂到有些人穷经皓首、墨染双袖，也始终弄不明白。

你翻开颜真卿的祭侄稿看看，那纵笔浩放，一泻千里，时出遒劲，时枯笔连续擦抹数字，注思于文而无意于工的感情渲泄，找得着“无垂不缩，无往不收“吗？

你再听听米芾书了几个八面出锋的字后，说的一番话：

何必识字难，辛苦笑扬雄；

自古写字人，用字或不通；

要之皆一戏，不当问拙工；

意足我自足，放笔一戏空。

这那里还有“无垂不缩，无往不收”的一点气味？

遥想先哲的挥翰染墨，聍听圣贤隔空如雷的笑声，我意识到“无垂不缩，无往不收”它就在锋颖上下翻飞的瞬间里，它凝固在前呼后应一个个字的痕迹空间中。

它平常吗？平常的看不见踪迹。看不见踪迹，正是它令很多人渴不思饮、夜不能暝的，破不了、解不开的***！

到此，以上就是小编对于江西省名家书法艺术展的问题就介绍到这了，希望介绍关于江西省名家书法艺术展的1点解答对大家有用。