名家书法讲堂第二十九讲,名家书法讲堂第二十九讲心得体会

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法讲堂第二十九讲的问题，于是小编就整理了4个相关介绍名家书法讲堂第二十九讲的解答，让我们一起看看吧。

1. 少年宫春季书法班、美术班、器乐班招生．书法班招收了29名学员，美术班招收了28名学员，器乐班招收了27名？
2. 清代初期有哪些书法名家和作品？
3. 如何评价“吼书”名家曾翔最近的小楷作品展？
4. 你认为谁的草书写得最好？

少年宫春季书法班、美术班、器乐班招生．书法班招收了29名学员，美术班招收了28名学员，器乐班招收了27名？

总人数为：29+28+27-13-12-11+5=53（人），53-13-12-11+5×2=27（人），答：只参加一个科目学习的学员有27名．故答案为：27．

清代初期有哪些书法名家和作品？

清朝初期的书法名家，我想大致可分为四大类：

一、清朝前期书坛的主流是帖学派，康熙好董，乾隆好赵，董赵书风风靡天下，代表书家是“清四家”和张照。

“清四家”是指的：翁方纲、刘墉、梁同书、王文治四人。

刘墉，就是著名的“刘罗锅”，他有“浓墨宰相”之称，王文治有“淡墨探花”之称。

“刘罗锅”就不用介绍了，大家都太熟了。

一提“刘罗锅”首先想起的是马三立老先生相声夸住宅里一句台词：

“唐伯虎的美人儿，米元章的山水，刘石庵的扇面儿，铁宝的对子，郑板桥的竹子，松中堂的一笔“虎”字。

欣赏一下“刘石庵的扇面儿”

“天下三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不及江南一王”，王梦楼得董其昌神髓，喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，运笔柔润，墨韵轻淡，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉美。

王文治的对联，那是真好！

我是书画及文史杂谈，一名书画爱好者。关于清朝初期的书法家及作品，经查阅相关资料，清朝初期的书法主要是继承明朝余绪，在书坛有影响力的书法家仍是明代遗民，主要有以下几位：

一，王铎（1592-1652）字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵，又号痴庵，痴仙道人，别署烟潭渔叟，河南孟津人。明末清朝初书画家。他的书法与董其昌齐名。作品《拟山园帖》、《琅华馆帖》。

二，傅山（1607-1684）明清之际道家思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊 观化等别名。汉族，山西太原。傅山于学无所不通，经史之外，兼通先秦诸子，又长于书画医学。

三，朱耷（1626-1705）明末清初画家，书法家。中国画一代宗师。字雪个，号八大山人，个山，人屋、道朗。江西南昌人。明亡后削发为僧，后改信道教。八大山人书法成就也很高，但被画名掩盖，注目者不多，黄宾虹曾称其书法第一画第二，确为至言。

如何评价“吼书”名家曾翔最近的小楷作品展？

谢谢悟空邀请！曾翔的书法特色个人认为是朴实，古拙。书法最高境界就是朴实，他的小楷具有很好的书***底，笔力遒劲 气韵生动，气脉贯通，章法布局合理。一般来说，楷书有行草意方可成妙品如《兰亭序》，曾翔小楷做到了。

吼书在加上了一个“吼书名家”以后，“吼书”由原来的贬意，在“名家”这个词的陪衬不，让人听起来，贬义顿消，一下就转变成了褒扬溢美之辞。

大声的吼叫毕竟会导致甲状腺病变。长期满身体上沾染上浓黑的墨汁，对身体也会造成严重的伤害。要知道，墨汁一旦发酵变质，有如动物***的尸体，其臭无比。奉劝这个人，为了自己的身体健康，别再玩了。

小楷，是丑书者最难插足的领域 。即便如头号垃圾制造者曾翔，也奈何不了它。虽然，他的小楷在我看来十分幼稚，但至少没有让他吼起来，没有让他又摔又砸满纸狼藉。虽然没有在他的小楷中，看出明心澄性的修为，也没有让他丧心病狂的魔性发作。

所以，学习书法的朋友，一定要学习小楷。魔怪在它的面前，都不能发挥魔性，也得老老实实的低下头来，更何况，向往传统文化经典美的追随者。

自娱自乐，自炒自作!我喜欢书法也练习书法无论是赵孟頫的楷书还是宋徽宗的瘦金体给我的都是美的享受!火山视频也有很多书友发自己的书法作品也非常漂亮!书法在我自己看来一定一定要带给人美的享受!书法恕我不能猎奇只想享受!

我小时候要是把字写成这样，天天会被爸爸打；工作后要是把字写成这样，天天会被领导骂；如果吼出名以后还把字写成这样，***会夸我书法家。我明白了：我不是字写得不好，是因为嗓音不够洪亮。

你认为谁的草书写得最好？

草书名家很多，最具代表性的当属草圣张芝，书圣王羲之，张旭、怀素、黄庭坚。

从封号来说，张芝当为其中之最。

从名气来说，王羲之应当更为人所知。即使不懂书法也曾听过他的大名。

张旭、怀素、黄庭坚虽然很好，但是不接触书法的人很少会注意到他们。

单纯论字的话，文无第一，全看个人喜好。

古往今来，草书写的好的人都成了大家。

王羲之，小草最好，因为有古意，笔法极尽变化，结构变换无穷，他的小草是美的化身。

王献之，大草很好，连绵不绝胜其父，而蕴藉稍逊。

张芝，大草最好，他的草书启发了后代无数人，让人们知道了草书如何写。

张旭，草书变古法为今法，线条注重长、圆、劲。笔画中锋更多，侧锋较少，粗细变化很有质感。

怀素，他的草书十有八九来自于王献之，因为看王献之草书九帖就知道怀素对王献之用功最多。

黄庭坚，草书很棒。线条更夸张，有多种搭配，更注重取“势”。

王铎，草书学二王，厚朴有颜真卿的意思。他的草书起笔、行笔、收笔都有千钧之力，圆转也弹性十足。

文征明，被行书耽误的草书大家，如果他自信点写草书，应该会有很大成就。

祝允明，草书很“炫”。不过我觉得他的草书侧锋多了些，妍媚有余，而力度不足。

草书始于汉代，名家众多。如”草圣”张芝，被称为“颠张醉素”的狂草名家张旭、怀素等。我个人比较偏爱“书圣”王羲之的草书，尤其是他的《十七帖》。

郗司马帖（局部）

《十七帖》并非只是十七幅作品，它是因卷首有“十七”[_a***_]而得名，实际上是汇帖，主要是王羲之辞官归隐后写给好友益州刺史周抚的一组信札，共29札。内容多而杂：对朋友不解的无奈，对年老的忧虑，对无缘会友的惆怅，对亲友逝世的悲痛，反映了王羲之的多愁善感。《十七帖》全部法书目录：

01、郗司马帖；02、逸民帖；03、龙保帖；04、丝布衣帖；05、积雪凝寒帖；06、服食帖；07、知足下帖；08、瞻近帖；09、天鼠膏帖；10、朱处仁帖；11、七十帖；12、邛竹杖帖；13、蜀都帖（游目帖）；14、盐井帖；15、远宦帖（省别帖）；16、都邑帖（旦夕帖）；17、严君平帖；18、胡母帖；19、儿女帖；20、谯周帖；21、汉时讲堂帖；22、诸从帖；23、成都城池帖；24、旃罽胡桃帖；25、药草帖；26、来禽帖；27、胡桃帖；28、清晏帖；29、虞安吉帖。

《儿女帖》

宋代书法家、书法评论家黄伯思在《东观余论》云:”逸少《十七帖》，书中龙也”。 黄伯思视《十七帖》为“书圣”王羲之的“书中之龙”，可见《十七 帖》的地位之高。《十七帖》较为全面地反映了王羲之在草书上的突出成就，是王羲之草书的代表作品。《十七帖》一直被奉为草书中的“神品”，成为唐宋以后学习草书的无上范本。

唐代书法家孙过庭这样评价王羲之：比起雄浑放肆的张芝，王羲之稳重有余；比起稳重的钟繇来说，王羲之是浪漫开张的。可见王羲之的书法在保守与开放之间，有融古开今的“中和之美”！

《十七帖》既充满阳刚之美也有阴柔之美。

欣赏《十七帖》，我们仿佛看到一个壮士，有着力擎千斤的刚健体魄，处处展现出只手扛鼎般的切金断玉之力。帖中字以方笔方折为主基调，左冲右突，斩截峻快，充满力量之美！在力量的另一面，我们还能够看到阴柔的美，这种美出自它的夸张姿态。笔法变化的丰富，堪称集大成者。

《旃罽胡桃帖》

我认为伟人毛泽东的草书写得最好。大气磅礴，酣畅淋漓，独树一帜，空前绝后，可称得上是千古绝笔。

欣赏其草书，既有行云流水之顺畅，又有狂风暴雨之气概。既有气吞山河的大气，又有势震寰宇的伟岸。既有恣意纵横的随意，又有飞流直下的气势。错落有致，收放自如，恰到好处，美不胜收，自成一体。让人观后拍案叫绝，过目难忘。

能够成就***的草书之美，首推其文字功底深厚，书法技艺清湛，深得书法之精神。再者与其波澜壮阔的革命生涯有关，其深厚的诗人感情和革命的浪漫主义的情怀，以及胸怀天下，壮志凌云，服务人民的崇高信念，都融入了诗和草书之中，才成就了其草书之功。

到此，以上就是小编对于名家书法讲堂第二十九讲的问题就介绍到这了，希望介绍关于名家书法讲堂第二十九讲的4点解答对大家有用。