振兴河南书画作品,振兴书法作品欣赏

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于振兴河南书画作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍振兴河南书画作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 以后在隶书上，还能出大师级的人物吗？
2. 扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？

以后在隶书上，还能出大师级的人物吗？

我是吴海萍，我很高兴回答这个问题！

别的字体不一定能出***级别的人物，但是隶书肯定能！

隶书是一个深似海的书法宝库，而目前的人们只是学了冰山一角。。。随着考古挖机工作的深入，很多精品汉简、残纸隶书得以重现人间。

这些汉简 隶书残纸兼容了行书 草书，具有极高的艺术价值，当代有些书法家就借鉴这些而创造除了自己的风格，其中言恭达、张成银等人的成就足以媲美唐朝、宋朝以来的历代***。

（上图是言恭达老师的作品）

言恭达先生的这幅字，不让古人，直追秦汉，我认为他是一千多年以来隶书第一高手。是***中的***。

（上图是长成银老师书法作品）

张成银先生书***底极其深厚，他熔诸体于一炉，而自成一家，独领***。

虽然没有太多的媒体炒作张成银，但是他的实力绝对的***级别的，完全不比古代的***差。

清代的乾隆时期以后，碑学开始流行，作为汉碑的典型代表隶书则再一次抖擞精神的登上了书法历史的舞台，大批高手横空出世，邓石如，赵之谦，伊秉绶，何绍基等等，人才济济，神品频出。

汉代隶书之后，只有清代才又一次使隶书走向辉煌。🎊🎊🎊

杨半隶书作品【业精于勤】

杨半隶书作品【宋陈师道诗—十七日观潮】

近代的刘炳森先生从上世纪七十年代开始，崭露头角，随着改革开放国家各方面的发展壮大，刘炳森先生在隶书书法上的影响力达到了顶峰。不仅出版了大量的隶书字帖，拥有大量的隶书爱好者粉丝，刘先生的个人牌匾楹联作品也遍及全国大江南北。

必须承认：刘炳森先生是清末民初以来在隶书字体方面是一个最货真价实最有影响力的***级人物。📖📖📖🤓🤓🤓🎆🎆🎆

刘先生不仅隶书超群，就是楷书和行书的造诣也相当优异，其本人的专业是中国画专业，其在绘画方面的水平大家也是可想而知，刘先生的国学水平功力深厚，我也读过他的一些作品，刘先生在担任中国书法家协会副主席时，对书法方面的普及教育推广传播的努力也是有目共睹，所以刘炳森先生担当隶书书法***的赞誉是比较恰如其分的。😃😃😃🌷🌷🌷

杨半隶书作品唐诗【张继—枫桥夜泊】

评价一个书法家能否获得***的称号，只观察其书法方面是不行的，隶书***必须是一个功夫扎实，学识渊博，修养丰富的全面的综合性的复合型人才。

书法脱离了实用工具的特性以后，其艺术价值的潜力会被更大程度上的提升，仅仅写一种漂亮的某种字体，完全不能展现书写者的个人艺术实力和人文素养，这样社会对***级人物的界定标准会越来越高。

书法的发展有其自身规律，其兴衰伴随着社会经济的发展人文精神的复醒，如山推浪湧滚滚向前，从未歇息中断。隶书是书法洪流中的一朵浪花，有着朴实真美的特质和生机勃勃的生命力，先贤的智慧遗留的经典如千万颗晶莹剔透的水珠，至今闪亮着耀眼的光彩令人珍惜而膜拜……

今人只能在继承中求发展，博取传统隶书精华，粘合现代人文精神，多方涵养，大写性灵，未来可期，相信以后在隶书上会有***的出现。

每个历史时期都会有***级的人物出现，不过要经得起时间的考验才能定论，最少50年，多则几百年甚至上千年。我们是未来的古人，百年、千年后，看当代谁的书法能留存于世？不得而知。隶书也不例外。

老玩童（张庆涛）隶书《滕王阁序》：

谢谢您的阅读和欣赏。

扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？

号称“扬州八怪”之首的清代书法家金农的书法作品，放到当今书坛会获奖吗？我认为绝对会获奖，只是获个奖是毫无意义的事情了，真正的书法大家对那些所谓的“奖项”是不屑一顾的，而且古人也完全不在乎什么奖项，只是安心创作。况且“扬州八怪”这个称号就胜过当代的任何奖项了，

比如“书圣”王羲之，“草圣”张旭，“神笔”王铎，这些称号可是流传千古的，当代书坛的各种奖项，只是对书法家书法创作的一种鼓励而已，并非完全是对书法造诣的认可，只有被世人都赞赏的书法作品才是好作品，仅被某个书协颁奖的作品，未必……。

现在我们谈谈“扬州八怪”，创作了个性鲜明、颇具绘画意趣的画家书法，给书坛带来了新气象。金农之书以正楷、分隶、行草见长，隶书早年结体偏扁、用笔圆浑、风格规整，后变扁为长，由圆转方，有《隶书节临西岳华山庙碑》传世。

而且金农首创漆书，用笔方扁如刷，行笔只折不转，横笔粗长，竖画细短，墨色浓郁似漆，以拙为桥、以苍为妍，极富金石意味，试问一下，这等造诣的书法家的作品放在当代岂有不获奖之理呢？该给金农颁发什么奖项才是当代书坛该慎重考虑的，对吧。

如果金农是现代人，而在现代人金农以前的历史上也没有类似金农风格的书法，也就是说，金农的隶书是在现代才创新成功的，毫无异议，参加现代书法展是会入展和获奖的。为什么这样说呢？因为现代书法，虽然仍然保持着在继承传统上的创新，但更多的追求的是展厅效果。书法要有传统功夫又要有创新，和自己的特色，入展与获奖不是什么难事。再说，金农的书法并不是初学就是如此面貌，他的隶书早年是“墨守***绳墨”的，而是后来变化出新的才有了“漆书”，就像现代一些所谓的“丑书”书法家那样，中年以前并不是以丑为名的，都是在传统的基础上，为追求创新和表达自己的性情和审美观念而误入歧途的。金农“漆书”的最大意义在于打破了当时书坛沉闷的空气，实际上，扬州八怪的书法均是如此。如果如是所言，在现代书法展中，无疑是一匹黑马，天马行空，亦或横空出世，肯定仍然会惊世骇俗的。即便是清代，金农的“漆书”挂在现代的展厅中，也仍然是异军突起，鹤立鸡群的。我们在看看真正的现代书法家赖少其的书法就能够证明这一点。他们的书法有多么的接近。

赖少其（1915-2000年），他独创“以白压黑”技法成为新徽派版画的主要创始人。赖少其解放后，历任安徽省美术家协会***，中国板画家协会副***，上海美术家协会副***，广东美术家协会名誉副***，安徽省政协副***等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名[_a***_]***。他长期兼任省美协、省书协***，并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。1996年被授予鲁迅版画奖。

我们读了赖少其的简历，在回头看金农的书法与绘画，就完全可以明白翰墨书道为什么有以上的观点了。

扬州这个地方出人才，竟然在同一时期出现八个不按套路出牌的艺术家。

金农的隶书早年是遵守汉隶规矩的，风格规整，笔画朴实。

五十岁以后，突然惊世骇俗，独创“渴笔八分”，触汉隶和魏碑于一体，笔划方正，棱角分明，人称“漆书”。

艺术家的心灵总是相通的，在金农去世二百余年后，人们在甘肃考古出土的居延汉简中，发现一枚“诏书”竹简，其字体竟与漆书如出一辙，而这早于金农一千余年，且出土又晚于金农在世，从未见过此汉简的金农，竟跨越时空与古人隔世握了一次手。

漆书特点鲜明，在投国展时，只要质量不是太差，考虑到书体的多样性，十有八九会入展。

但正由于其个性鲜明，仁者见仁，智者见智，所以漆书一般也不可能更上一层楼，去获得大奖。

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书法的经典作品很多，但是在书法比赛中每一个阶段流行的风格却不一样，比如九十年代流行王铎的大行草书，2000年初流行孙过庭的《书谱》，后来流行二王的小行草书，现在比较流行何绍基、赵之谦等明清一路书风，流行什么你就写什么，肯定获奖或者入展的概率就比较大。

金农是扬州八怪之一，扬州八怪是清代康熙到乾隆年间活跃在扬州的一个书画艺术流派，在书法方面他们有自己独特的创新，反对墨守成规的馆阁体，创作出了各具特色的书法艺术，其中金农以“漆书”著名。

据金农自己描述，他的“漆书”主要学习《天发神谶碑》和《禅国山碑》，他的叛逆的性格在他的“漆书”上得以完全体现。

书法讲究中锋，他非要以侧锋书写，学习书法注重用笔，他以笔代刀，隶书里讲究“蚕头燕尾”，他非要把两头全都削去，形成一种扁平的笔画，就像用刷子刷漆一样，所以被称为漆书。

金农的漆书在当今也是属于非常有特色的字体，学这种书法风格当然是可以获奖的，古代的任何一种经典的字帖，只要你写的够好，都有机会获奖。

8年前我在杭州学习的时候，认识一个朋友，他可以说是一个获奖专业户，逢展必投，经常获奖，他就只会一种书体，就是“漆书”。现在这个风气虽然过去了，但只要写的好，依然可以获奖。

到此，以上就是小编对于振兴河南书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于振兴河南书画作品的2点解答对大家有用。