和字书画作品,和字书画作品图片大全

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于和字书画作品的问题，于是小编就整理了4个相关介绍和字书画作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 杨玉和书法有收藏价值吗？
2. 赵朴初的书法作品：大吉祥为什么“大”字的笔画又大又浓？
3. “净”字，书法作品中两点水和三点水有什么区别？
4. 如何加强这几幅作品中字与字的呼应？

杨玉和书法有收藏价值吗？

杨玉和书法非常有收藏价值

杨玉和书法笔耕圆满，字体工整，书法精进，是实力派书法家。

杨玉和，笔名易初莲花、斋号田舍草堂，昄衣苍岩山灵岩寺。高级书法师，当代最具收藏价值艺术家，人民艺术家。

赵朴初的书法作品：大吉祥为什么“大”字的笔画又大又浓？

书法是讲究章法和变化的，大小 浓淡 背向 轻重 疏密等等

笔画少的字通常又大又浓，才能显得饱满不单薄，这里的大字的“捺”，

与“吉”字下面的“口”字，形成一种托起包含的感觉。

个人浅见，仅供您参考~

“净”字，书法作品中两点水和三点水有什么区别？

区别：；两点水同“冰”；三点水同“水”；知识扩展：；冫；拼音：bīng；简体部首：冫；五笔86：uyg；五笔98：uyg；解释：古同“冰”，用作部首。俗称“两点水”。；氵；拼音：shuǐ；简体部首：氵；五笔86：iyyg；五笔98：iyyg；解释：同“水”。用作偏旁。俗称“三点水”。

如何加强这几幅作品中字与字的呼应？

谢谢邀请！我们共同探讨一下行书的章法问题:首先肯定的讲，三幅字点画精致，结体秀美，作者提出解决作品的呼应问题，我以为找到了提升的关键点，作品艺术效果的实現，正是体现在这一环节上。

呼应怎么理解呢？又怎样容入到书法理论中来呢？对于大众读者是渴望解决的问题！就字面意思来讲 呼 就是喊，应 即是答，是一对矛盾的两个方面，不可或缺，有其一必有其二，引进书法就是要把大小，欹侧，疏密，浓淡，虚实，曲直的矛盾巧妙的在书法作品中展现出来，使其在单一的平面上实现立体的，奇幻的视觉效果，使观尝者产生意境的想象，这也许才是先贤们对书法艺术的追求。

孙过庭《书谱》讲:一点成一字之规，一字乃终篇之准。这即是点画与点画，字与字互相呼应的大原则。违而不犯，和而不同是呼应要遵

守的准则，字法，笔法，墨法，是实现呼应变化的技巧，羲之曰:穷变态於毫端，合情调於纸上。更是肯定了学习书法的大原则。

回到主题，那么如何解决这三幅作品的呼应变化呢？我以为仔细品味一下这三幅作品，你会发现临兰亭局部一幅，会有呼应的基因在流淌，可以见得答案正在临帖，有了以上所述的大原则，坚持临遍古人手札法帖，一定会朝巜大家》的道路越走越好。

这三幅字，写得很好，各种点画的书写要领掌握娴熟 ，一招一式，来龙去脉交代得很清楚。只是有单摆浮搁的感觉，字形均匀有失错落；太注重于形而忽略了性情的表达，于是显得少神。这种比较规范的行书要想加强上下的呼应关系，务必要在“笔势”上下功夫，建议多读一读古人对书法的论述文章和历代名家手札，领悟其中道理和奥妙。

就此话题，摘录几则古人书论语句和几件手札供参考。

东汉蔡邕《九势》中说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以呈上，使其形势递相应带，无使势背。”

王羲之《笔势论》中说：“作字之势，在乎静思熟察，然后下笔。”

唐代张怀瓘《书断》中说：“字之体势一笔而成，偶有不连，而血脉不断，极其连者气候通其隔行。”

清代王墨仙《书法指南》中说：”作字贵有姿，犹贵有势，有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神，否则，味同嚼蜡矣，譬如美人有色无姿，则不能动人。”

清代刘熙载《艺概》中说：”书体均齐者犹易，惟大小疏密、短长肥瘦、倏忽万变，而能潜气内转，乃称神境耳。”

比较一下或许你会有所领悟：

宋代米芾手札：

到此，以上就是小编对于和字书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于和字书画作品的4点解答对大家有用。