大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于儿童树书画作品的问题,于是小编就整理了3个相关介绍儿童树书画作品的解答,让我们一起看看吧。
梅花树画出来的作品?
梅花书画 幅幅构图别致,清新爽朗,几笔勾勒,各具神态,没有“乱花渐欲迷人眼”的繁复,只有“赏心只需两三枝”的简净,赏来仿佛暗香扑面,令人回味无穷!
数不清的画家与梅花结下了不解之缘,他们把得于造化,归于心灵的情感倾之于笔端,融之于绢素,留于后人品味无穷。梅花书画的创作在历史长河中一直保持着鲜活的生机,并且折射出中国传统文化和民族精神的熠熠生辉。
如何教儿童画数字创意绘画:[1]1变大树的画法?
讲故事:
红红的苹果和青青的橘子成了好朋友,不知道今天为什么,他们却争吵了起来,被鸭梨听到了,鸭梨急忙的跑过去,问怎么回事?哦,原来呀,它们再说谁最有营养?鸭梨也没有了办法?“哈哈,哈哈”听,是谁在笑啊?原来是树爷爷,树爷爷说来小朋友们,我来告诉你......,树爷爷真厉害,什么都知道,那它长什么样子呢?
作画过程:
1.先画一个数字宝宝1,
2.数字宝宝照镜子了,看到一个和自己一样的1,
3.在他们中间打个对号,
4.在1的中间开始画树叶,
溥心畬是如何画树的?
溥心畲认为“书画奠基于诗文,诗文源于立品”,他曾对学生说过“画不用多学,诗作好了,画自然好”。溥心畲也不喜欢别人称他为画家,说与其称他画家不如称他为学者。作画是作为他的生计,他并不以画家身份为荣,书画与他自己的人品学识相互映射。
溥儒(1896~1963年),字心畬、仲衡,号松巢、羲皇上人、旧王孙,斋号寒玉堂、省心斋。北京人,清道光帝之曾孙。沈阳故宫博物院珍藏了多幅溥儒的绘画作品,笔者选取了其中五幅佳作与大家共赏。
此图画于1928年(民国十七年),细笔淡彩绘画山光水色,峭壁秋光,红墙古寺,双松挺秀,秀石掩映,杂树参差,水榭台阁中二人闲话,下部湖岸边一渔夫撑舟靠近。图上部题诗:“金阖环外嶂,拥郭一邱斜。泉路香潭雪,花如绣壁露。剑光浮宝屏,塔影净***,万劫讲天上,摩空拥翠华。”后仿款:“包山陆治”,题诗引首钤“每怀靡及”白文印,仿款下钤“心畬临古”、“一奁秋水”朱文印二方。图右下部另题款:“戊辰十一月,对窗临此,溥儒并记”,下钤“饱食桃花便永年”朱文长方印。图左下钤“桐生”朱文方印。此图用笔简洁,设色淡雅,渲染较少,清透雅润,意韵深远,溥儒临摹的水平很高,对不同时代的风格、各家笔墨变化、艺术个性、艺术体格,溯其流、探其源,摸得很透,做到心中有数,临摹前仔细反复研究,弄清下笔着墨的路子,构图设色的特色,尽***古人之长。
画面下部用淡墨双钩法,写数株文竹,其中一枝竹干高耸青天,竹梢顶部攀附一只墨猿,回首凝睛而望,神态可佳,猿脸部着淡淡的红色,使全幅保持着淡雅的墨彩,左上行书题五绝一首:“一片潇湘水,寒猿竹上鸣。孤舟惊客梦,肠断此时声。”下题款:“心畬画并题”,下钤“旧王孙”朱文方印、“溥儒”白文双灵印,诗前引首钤“一朵红云”朱文腰圆印,画右下角钤“二乐轩”朱文方印。图中墨猿画法细致入微,***的体态和皮毛的质感光泽画得惟妙惟肖,栩栩如生。古人画猿有嘉善之意,画猿只以墨笔点成,惟用墨渍,工笔次之。溥儒生于1896年,肖候,他在北京和台湾居住时都豢养过猿猴,在他的众多作品中,很多都***用猿猴作为主题,画他们挂树揽月,攀移腾挪,通其性情,通尽其妙。
悬崖高耸,古松苍然,藤萝缠绕,枝叶摇曳,一人头戴官帽,坦腹坐于松下,对风清吟。图右上部行书题写:“松风吟解带,明月照弹岩。”下署款:“心畬”,后钤“溥儒”白文夔龙纹印。是图着色浓丽,用笔粗重,为溥儒作品中较为粗率的风格。画意看来依旧源于南宋院体,但却有了许多明朝中期的绘画特点,山石不再棱角分明,松枝的线条属于轻松勾勒,一扫南宋画面的爽利之气,行笔干涩,笔触明显,显得画面内敛许多。启功曾在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯里》评价过溥儒画的山石树木,从来没有像《芥子园画谱》里所讲的那些皴法、点法和一些相传的个派成法。有时勾出轮廓,随笔横着竖着任意抹去,又都恰到好处,独具风格。
画中崇山峻岭、古松高耸环绕,山川秀石,蕴蓄丰厚,意境悠远,图下一人眺览山中瀑布,闲庭自若,署款下钤:“心畬书画”“傅儒之印”。在用笔、用墨方面,山石使用典型的黄公望常用的长披麻及长条皴,直线型的皴笔遍布于整个山峰,除勾皴之笔外,也用淡墨稍加渲染,用笔粗枝大叶,似一气呵成,寥寥几笔,精彩绝伦,粗大古拙的皴法和转折多角的笔触,似乎得到了马远的真传,用粗犷松快的笔墨描绘山水,与溥儒以往的山水画风格迥异,传达出更浓郁的文人气息。
到此,以上就是小编对于儿童树书画作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于儿童树书画作品的3点解答对大家有用。
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