书画作品不能出境,书画作品不能出境的原因

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书画作品不能出境的问题，于是小编就整理了4个相关介绍书画作品不能出境的解答，让我们一起看看吧。

1. 出国可以带几幅普通国画？
2. 胡爽庵字画能否出境？
3. 秦朝有没有书画？
4. 为什么有些文物禁止对公众展出？

出国可以带几幅普通国画？

只要不是国家颁布名人字画，一般平常之画只要不是商业行为。带多幅画必然没什么问题吧！一则可让国画在一世界流通，让世界别的国家可欣赏中华民族的画。让世界更理介中国！让中国画在世界文化事业上占一席地位，世界上很多博物馆都收藏了通过各种途径的国画！

现代国画通过带出也会让世界看看国画今天的发展

胡爽庵字画能否出境？

1. 胡爽庵字画不能出境。
2. 这是因为胡爽庵字画是中国的国宝级艺术品，具有重要的历史和文化价值，受到国家保护。
为了保护这些珍贵的文物，中国法律规定，国内的国宝级艺术品不能随意出境。
3. 胡爽庵字画的价值不仅仅在于艺术上的欣赏，还承载着中国传统文化的精髓和历史的记忆。
保护这些字画不仅是对艺术品本身的保护，也是对中国文化遗产的保护。
因此，胡爽庵字画不能出境是为了保护和传承中国的文化宝藏。

秦朝有没有书画？

个人认为秦朝有书画是肯定的。

单就中国画画家来说，文献记载最早的是三国时期著名画家曹不兴，但是，在1949年湖南省长沙市东南郊楚墓出土的秦之前更早的《人物龙凤帛画》，又称为《龙凤仕女图》，作为确立了的独幅绘画形式出现的，是中国东周战国中晚期的帛画精品，是现存最早的中国帛画之一，也是中华人民共和国2002年公布的64件禁止出国(境)展览文物之一。现藏于湖南省博物馆。

书法的发展渊源更早，从现在能看到的甲骨文到金文及大篆，到春秋战国时期，列国诸侯相互征伐，各自为政，使文字形体产生了很大的变化。加之诸侯、公卿、大夫自制铜器，由此文字便出现了风格各异的地域色彩，书体书风也随之变化。其中，以齐系、燕系、晋系、楚系和秦系等五大系文字所表现出的书风最为典型。其共性为具有强烈而浓郁的装饰意味，结构整饬、字形工稳瘦长，呈现出大篆向小篆过渡的迹象。秦统一六国以后，对杂乱多体的六国文字，“罢其不与秦文合者”，作了一次规范整理，基本上为大篆、小篆、（秦）隶书。那时书写主要为实用，但不能不说已初具“观赏性书法”了。

为什么有些文物禁止对公众展出？

因为对于文物而言，其和人一样都是有寿命的，尤其是书画、丝织类。文物的展出是一定会缩短文物的寿命，无论防护措施做得多好。最简单的就是光线的损伤。尤其是书画，丝织品这一类的文物，对光线十分敏感，即使温度，湿度控制得当，观众参观总是要有照明的吧，所以很多珍贵的纸质文物根本不会展出真迹。文物的展示要考虑文物的价值，寿命和展示价值，做一个均衡的决策，决定文物是否展出，以及展出时间。

因为文物太过珍贵，国家文物局曾经公布过三批禁止出境展览文物，一共有一百九十多件吧。但题主注意，这里的限定词是禁止出境展览，而不是禁止对公众展览，事实上国家文物局也从来没有发不过这样的榜单，况且按照相关法律的规定和让“文物活起来”的思想，国家是鼓励各家文博机构将收藏的珍贵文物拿出来给公众展示的。

不过现实中，确实有大量的珍贵文物，长期存放于库房之中，无法与公众相见。官方给出的理由无非就是以下几个：一是这些文物特别是书画作品太过珍贵，，展厅的时光线啊，人流啊、干湿度啊等等，都这些会对文物造成一定的损坏。二是文物还没有修复完毕，当然也就无法进行展出了。三是考古机构的文物，还没有完成研究工作，暂时不能移交给博物馆，但自己又没有展出条件，所以就只有放在库房了。

当然也有别的原因，比如说文物类型太过特殊了，和原有的展陈大纲不太匹配，没法在展线上更好的展出。再比如专家自己都没有研究透，甚至都不知道是什么时代的文物，也就无法进行展出了，比如题主配的照片里出的这些文物，因为是追缴文物而不是考古出土文物，所以得专家们研究一阵子才能彻底搞清楚，而这也是为了让大众更好的了解文物而做的必要的工作。再比如比如像武惠妃石椁这样的文物，体重过大老馆展厅里放不下，自然也就无法对外展出了。

到此，以上就是小编对于书画作品不能出境的问题就介绍到这了，希望介绍关于书画作品不能出境的4点解答对大家有用。