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刘义庆《世说新语》沈既济《枕中记》陈鸿《长恨歌传》元稹《莺莺传》李公佑《南柯太守传》《谢小娥传》李朝威《柳毅传》杜光庭《虬髯客传》白行简《李娃传》蒋防《谢小玉传》段成式《酉阳杂俎》除四大名著外,尚有吴敬梓《儒林外史》、刘鹗《老残游记》、蒲松龄《聊斋志异》、纪昀《阅微草堂笔记》等。
另,以词语之优美论,则有戏剧王实甫《西厢记》、洪升《长生殿》、孔尚任《桃花扇》等。草堂红花今欲栽,不问绿李与黄梅?
诣徐卿觅果栽 作者:杜甫 草堂少花今欲栽,不问绿李与黄梅。 石笋街中却归去,果园坊里为求来 杜甫(712~770)字子美,诗中尝自称少陵野老,世称杜少陵。其先代由原籍襄阳(今属湖北)迁居巩县(今河南巩义)。杜审言之孙。***(唐玄宗年号,713~741)后期,举进士不第。漫游各地。公元744年(天宝三载),在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年,未能有所施展,生活贫困,逐渐接近人民,对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安,曾被困城中半年,后逃至凤翔,竭见肃宗,官左拾遗。长安收复后,随肃宗还京,不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州,未几,又移家成都,筑草堂于浣花溪上,世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋,武表为检校工部员外郎,故世称杜工部。晚年举家出蜀,病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统,成为古代诗歌艺术的又一高峰,对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。存诗1400多首,有《杜工部集》。
如何看待仇英的绘画艺术?
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仇英是文人画家
对于中国美术史上的文人画而言,自元代开始的文人画,多是山水画,不见人影
而明代,是一个繁荣的时代,所以造就了明代人物画的昌盛
今天,我们来欣赏一下画家仇英的人物画作品《汉宫春晓图卷》,山水画作品《桃源仙境图》
对于仇英的人物画作品《汉宫春晓图》,其勾勒人物轮廓的线条特别细致,而且设色艳丽,呈现富丽堂皇的风格
个人粗浅的理解,仇英的这幅《汉宫春晓图》,充分借鉴吸收了唐宋宫廷院体画,其富丽堂皇的细腻风格
仇英本是工匠出身,早年经常为别人家做装饰画,后拜周臣学习绘画。
他作画态度认真,没个作品都严谨周密,画风接近唐寅。尤其是在山水、人物和花鸟方面有很高的造诣,他的山水画继承了南宋李唐,刘松年的院体山水画风,融各家所长。整体画作工整精丽,清新脱俗,工而不板,妍而不腻。
其画技大多来自于对宋人画作的临摹,而且往往可以以***乱真。
仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅,尤长于临摹。常临仿唐宋名家稿本,如《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》,前册若与原作对照,几乎难辩真***。画法主要师承赵伯驹和南宋"院体"画,青绿山水和人物故事画,形象精确,工细雅秀,色彩鲜艳,含蓄蕴藉,色调淡雅清丽,融入了文人画所崇尚的主题和笔墨情趣 。
仇英擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。明 仇英《汉宫春晓图》(局部)至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时代仕女美的典范。后人评其工笔仕女,刻画细腻,神***飞动,精丽艳逸,为明代画坛之杰出者。传世作品有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局部)、《供职图》等。
仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的"院体画"传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画"山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙"。
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