南北***书画作品,南北***书画作品欣赏

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于南北大师书画作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍南北***书画作品的解答，让我们一起看看吧。

1. 禅家唐代始分“南北二宗”，董其昌为何提出绘画史“南北宗论”？

禅家唐代始分“南北二宗”，董其昌为何提出绘画史“南北宗论”？

南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系。为明代董其昌在《画旨》一书中提出。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北。

绘画分南北宗起始于明代董其昌。董氏的南北宗论，专指山水画而言。要搞清董其昌为何提出南北宗论，先要搞清董其昌的身份。

董其昌明万历十七年进士，官累至礼部尚书，死后谥号“文敏”。是地道的士大夫阶层。我们的传统文化，其实是士人文化，庶民是无文化可言的。而绘画是士、农、工、商、皆喜进入的领域，士大夫们是不屑与其他阶层为伍的。为保持自己的特殊性，士大夫们标榜高洁、冲和，庶民则喜爱富丽堂皇。士人重意，庶民重形。因此士人之画归为文人画，是为南宗，其他的则称匠画，归为北宗。士人掌握着社会的话语权，崇南抑北成为社会的主流。

由于过度追求意境而轻形似，南宗绘画发展到后来，一些画家逐渐丧失应有的造形能力，滑向狂怪荒率。

上世纪初，徐悲鸿等人痛感这一局面的出现，斥责董其昌为害中国画数百年，是中国绘画史上的罪人。

就事论事，南北宗的划分虽然使中国画，更加走向重意轻形之路，同时也加强了中国画的独特性。正是这一独特性，使中国画绝不雷同于世界上任何画种，并享有崇高的地位。

后来四川大画家陈子庄提出“画家文人画”的新主张，这一主张有效使职业画家与文人之间紧密相连，可谓贡献突出。

综上所述，南北宗论的提出，其目的就在于划分出文人画和非文人画，这是当时社会森严等级制度的产物，在今天已不太适用。

到此，以上就是小编对于南北***书画作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于南北***书画作品的1点解答对大家有用。