大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于长安人书画作品的问题,于是小编就整理了2个相关介绍长安人书画作品的解答,让我们一起看看吧。
为什么长安吴三大的字能成为陕西书画市场的“通用粮票”?
首先,作者不够严谨。文中错别字是硬伤,最起码说明态度不认真。所引用图片中掺杂有***字,不知是眼光问题还是想以真托***。
其次,吴三大先生的笔墨功夫之深厚,放眼当今华夏,无出其右者。这是其字深受大家追捧,成为硬通货的主要原因。
再者,对待当今世风日下,人心不古的各种恶俗。吴三大先生潜心翰墨,以字立身,以字寄情。其代表作《爱莲说》《艺术出于人民》《唯牛可尊》和《识我为朋,非我为师》等就是吴先生高尚品德的写照。
最后,艺术评论当百家齐放,不应成为名利场。真正做学问之人,当潜心翰墨,不作喷子。
学院派是引领书画艺术的领头羊吗?
当今引领绘画界我认为存在三个方面。一.是完全写实,走传统的路子…。二.是以传统绘画风格为基底,并受到国内外艺木潮流的冲击和影响,作品表现手法半收半放…。三.是注重于自我表达方式…,打破束缚,在表现手法上更自我及思维更加宽阔。这在绘画艺术发展中会起到重要的作用…。
学院派(学院从职或学院毕业后依旧严格按照所学规定创作),主要以继承和传播传统主流艺术风格为主的流派。
严格遵照官方主流标准来进行艺术创作。例如,我国美术类院系素描教学统一标准是:由线条来表现一个实物,无论高光、灰面、明暗交接线、暗面反光抑或投影,都必须以线排面的形式表现出来。
倘若有哪个在校生在作写生作业时想偷懒,用手指肚儿蘸上铅笔灰(铅笔沫)在作业上来回涂抹,借以表现写生实物的明暗关系的话,遇到脾气好的导师少不了挨顿训,作业作废,重新画。要是碰上严厉的导师直接让你挂科,不听话就要受到深刻的教训。
所以,在我国的素描教学上,以(涂抹的)面来画画,是不被提倡地,这就是学院派风格。学院派以主流自居,把自己圈在一个框框里,墨守成规,无法突破创新,所以,一些学院派画家可画出教科书级的名作,但在艺术发展史上没有多大贡献,这是他因保守而造成的悲剧。
然而一些民间艺术派(美术院校毕业后或者师从民间传统书画家学成后,以卖画为生的)就不一样了,他没有教书育人的压力,没有规规矩矩的约束,站在艺术创作第一线,可以脑洞大开,想用什么样的技法,表现什么样的风格都行,只要能打破传统,开章立新,吸引眼球,顺应市场,他就怎么整,毕竟人家是靠市场吃饭的,顺势而为嘛。
绘画艺术有学院派、民间流派、个人书画等派别。学院派是否成为引领书画领域的领头羊,这要取决于每个时期的需要,才能成为引领书画领域的领头羊。某一时期的领头羊是学院派,另一个时期是民间流派。没有绝对的学院派绘画是领头羊,只有相对的学院派绘画是领头羊。
例如,十七、十八世纪欧洲美术学院正统的艺术流派。学院派把教学内容程式化,要求学生严格按照一定程式和规矩作画,沿袭古典艺术形式,模仿古典艺术作品,固执的保守某些陈腐教条,为创作制造清规戒律。追求一种典雅、洗练和庄严的美。
文艺复兴时期德国民间画派,他们用绘画揭露教廷的残暴不仁,描绘农民的灾难,表现出爱国和同情人民的疾苦的倾向。在人物塑造上把真实的形象与丰富的理想相结合,在画面上表现人物内在性格,富于独特的艺术风格。
我身边就有自学成才的画家,挺有名我就不说是谁了。目前作品销售远超很多美院的教授,可他还是拼命要到某艺术院校搞个客座教授的身份。这是什么心理作祟呢?再就是一些普通艺术品消费者无法辨别作品档次,只能通过画家的身份来给作品背书定价,这也导致学院派具有天生的优势。不过作品的销售情况以及身份名头并不能代表作品本身的艺术价值。最终定论只有留给时间筛选,由历史来选择。
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